Bebop dominante

Para qué sirve la octava nota

Una escala de siete notas tocada en corcheas se desplaza una posición cada compás: si empieza do re mi fa sol la si♭, en el compás siguiente la tercera del acorde queda en parte débil. Ocho notas lo corrigen. Tocando la escala bebop dominante en corcheas desde cualquier nota del acorde, la fundamental, la tercera, la quinta y la séptima menor siguen cayendo en el pulso compás tras compás.

Ése es todo el diseño. David Baker la describió en los años setenta como forma de escribir lo que Charlie Parker y Dizzy Gillespie ya tocaban, y la nota añadida es una pieza de ingeniería rítmica, no un color nuevo. Es una nota de paso y se comporta como tal: se pasa por ella, no se descansa en ella.

La escala bebop en la guitarra

En la guitarra la escala bebop dominante aparece como una posición mixolidia con una nota añadida en la misma cuerda donde ya está la séptima menor. En quinta posición desde do, el si cae un traste por debajo del do de la segunda cuerda y un traste por debajo del do de la quinta: es un estiramiento corto y no obliga a cambiar de posición.

El ejercicio útil no es la escala sino el cerco que permite: rodear una nota del acorde con un traste por encima y otro por debajo, usando la nota añadida como una de las dos mitades. Eso suena al estilo; subir y bajar la escala entera, no.

Bebop el estilo y bebop la escala

Bebop nombra primero un estilo de jazz de los años cuarenta y sólo después un grupo de escalas. Quien busca la palabra suele llegar al estilo, a las grabaciones de Parker, Gillespie o Bud Powell, o a una serie de animación: las escalas son la parte técnica y menor del mismo nombre.

La relación es real de todos modos. Las escalas se formularon después, para explicar cómo estaban construidas las líneas de ese estilo. Son una descripción de música ya tocada y no una receta, y quien las use como material de estudio debería escuchar las grabaciones al lado.

El acorde de debajo

Los acordes de séptima de dominante son el lugar propio de esta escala: C7, y con él toda la cadencia II–V–I en fa. Sobre el segundo grado, Gm7, las mismas ocho notas siguen valiendo, porque ambos acordes pertenecen a la misma tonalidad. Quien piensa una escala por compás y quien piensa una cada dos llegan aquí al mismo sitio.

Las mismas notas cubren además los cuatro primeros compases de un blues en do. Por eso la escala se enseña pronto: una sola digitación lleva al principiante por más parte de un blues de jazz que cualquier escala de siete notas.

Preguntas frecuentes