Onzième de dominante

Le conflit entre onzième et tierce

Fa et mi sont séparés d'un demi-ton dès que le fa est porté une octave plus haut. Ce frottement ne colore pas : il efface la tierce, et l'oreille cesse d'entendre l'accord comme majeur.

D'où la solution universelle : on retire la tierce. Restent do, fa, sol, si bémol et ré, c'est-à-dire exactement la neuvième de dominante suspendue — et c'est ce qu'on entend quand quelqu'un joue C11.

Comment on le joue

À la guitare, x3333x donne do, fa, si bémol et ré : quatre doigts dans la même case. C'est l'une des positions les plus commodes de l'instrument, ce qui explique la diffusion du son dans l'accompagnement moderne.

Au piano, les arrangeurs le pensent comme une triade sur basse étrangère : main droite sur Sib, main gauche sur do. Même son, beaucoup moins de calcul.

Quand la tierce reste

Tierce et onzième ne cohabitent que dans un seul cas : lorsque l'onzième est augmentée, c'est-à-dire dans C7(#11). Un demi-ton plus haut, elle ne gêne plus le mi et devient la note la plus lumineuse de l'accord.

Le chiffrage distingue donc soigneusement C11 de C7(#11). Le premier est un accord de retard, le second une dominante altérée, et ils ne se remplacent pas.

Où on l'entend

Dans les cadences qui retardent l'arrivée : C11, puis C7, puis F. Cette suite appartient au vocabulaire du piano de variété et de l'écriture pour cuivres ; la suspension dure une mesure et la tierce entre à la suivante.

Dans les recherches françaises le sigle c11 est largement occupé par des références de matériel, comme la plupart des sigles à lettre et chiffres. Mieux vaut écrire sus dans les grilles destinées à la lecture rapide.

Questions fréquentes