Septième de dominante sus4

Notes et formule

La formule est 1 – 4 – 5 – b7, soit 0 – 5 – 7 – 10 demi-tons. Sans tierce, pas de triton, et sans triton la poussée caractéristique de la dominante s'atténue : l'accord prépare sans exiger.

Tôt ou tard la quarte descend sur la tierce : C7sus4 suivi de C7 est la suite naturelle, et les grilles les placent souvent dans la même mesure.

Le retard sur la dominante

L'harmonie classique y voit un retard de quarte sur la dominante : une note tenue qui descend ensuite sur la sensible. Dans G7sus4, le do descend au si, et la dominante n'est complète qu'après.

C'est l'une des figures les plus anciennes de la musique occidentale. Dans les chorals c'est un fait de conduite des voix ; dans la musique populaire, un accord doté de son propre chiffrage. Le son, lui, ne change pas.

Les mêmes notes autrement lues

Do, fa, sol et si bémol correspondent à un si bémol majeur avec sixte au-dessus de la basse do, et aussi à un Gm7 avec do à la basse. Beaucoup d'arrangeurs pensent donc l'accord comme une triade déplacée : main droite sur Sib, main gauche sur do.

Cette lecture simplifie l'exécution : au lieu de construire quatre notes, on prend un accord connu sur une autre basse. C'est la façon de faire habituelle au piano de variété et dans l'écriture pour cuivres.

Rester en suspens

Laisser C7sus4 sans résolution est un choix moderne et légitime. Sans triton il sonne ouvert et peut durer des mesures : c'est l'accord statique par excellence du jazz modal.

Dans cet emploi il vient souvent avec la neuvième, formant C9sus4, un accord de cinq notes qui sonne presque comme une gamme en bloc. Il ouvre nombre de pièces instrumentales précisément parce qu'il ne dit pas encore la tonalité.

Questions fréquentes