Onzième majeure
maj11
0 - 4 - 7 - 11 - 14 - 17Major9 + perfect 11th
À propos de Onzième majeure
L'accord de onzième majeure serait une septième majeure prolongée jusqu'à l'onzième : do, mi, sol, si, ré et fa. C'est l'accord le plus problématique de l'empilement de tierces, car l'onzième juste heurte la tierce majeure — d'où sa pratique habituelle sans tierce ou avec onzième augmentée.
Pourquoi il est rare
Le fa se trouve un demi-ton au-dessus du mi. Sur un accord majeur, cela suffit à effacer la tierce et à retirer son mode à l'accord ; aucune disposition ne règle le problème sans éloigner beaucoup les deux notes.
Dans les écoles d'arrangement, le fa au-dessus d'un accord majeur porte le nom de note à éviter, et l'expression décrit bien l'usage : il passe dans la mélodie et ne se tient pas dans l'accord.
Les deux issues
La première consiste à retirer la tierce, ce qui donne un accord suspendu avec septième majeure : son ouvert, sans mode, utile en introduction et en musique instrumentale.
La seconde consiste à hausser l'onzième, d'où Cmaj7#11, l'accord lydien. C'est la voie qu'a choisie l'harmonie moderne, et c'est pourquoi l'onzième augmentée est courante tandis que la juste n'existe pratiquement pas.
Comment le jouer quand il est demandé
Au piano, la disposition praticable est fondamentale à gauche et bloc sol, si, ré, fa à droite, c'est-à-dire un Gm7 sur la basse do. L'accord sonne alors comme une sonorité suspendue et non comme une septième majeure élargie.
À la guitare la figure est inconfortable et rare. Quand une grille demande Cmaj11, jouer Gm7 avec do à la basse est presque toujours la bonne lecture.
Où il a du sens
En musique instrumentale et dans l'écriture pour cuivres, là où l'accord n'a pas à affirmer une tonalité. L'ambiguïté est l'effet recherché et l'absence de tierce cesse d'être un défaut.
Dans la chanson, presque jamais. Qui cherche cette couleur dans le répertoire français trouve en réalité Cmaj7#11, proche par le nom et tout autre à l'oreille.
Questions fréquentes
Quelles notes a Cmaj11 ?
En théorie do, mi, sol, si, ré et fa. En pratique la tierce sort, ou l'onzième est haussée.
Pourquoi l'onzième juste est-elle une note à éviter ?
Parce qu'elle se trouve un demi-ton au-dessus de la tierce majeure et en efface l'effet lorsqu'elle est tenue.
Que joue-t-on à la place ?
Le plus souvent Gm7 avec do à la basse, ou Cmaj7#11 si la couleur lydienne est visée.