Septième majeure avec #11

Notes et formule

La formule est 1 – 3 – 5 – 7 – #11, soit 0 – 4 – 7 – 11 – 18 demi-tons. Le haussement n'est pas un ornement mais une condition : l'onzième juste se trouverait un demi-ton au-dessus de la tierce majeure et l'effacerait.

Haussée d'un demi-ton, la même note se place à un ton de la tierce et cesse de gêner. De note interdite elle devient la plus colorée de l'accord.

L'accord est le mode lydien

Les cinq notes décrivent la gamme lydienne : majeure à quarte haussée. Jouer Cmaj7#11, c'est énoncer le mode en bloc, et l'improvisation dessus se fait presque d'elle-même.

Dans la gamme majeure, l'accord naît sur le quatrième degré : en sol majeur, le quatrième degré est do, et le fa dièse appartient à la tonalité. L'onzième augmentée n'est donc pas toujours un emprunt.

Comment on le joue

À la guitare, x32402 donne do, mi, si et fa dièse sans quinte. La note altérée se place sur la corde aiguë : plus bas elle se confond avec la quinte et l'effet se perd.

Au piano la règle est la même. C'est la distance entre tierce et onzième augmentée qui donne l'ampleur ; comprimées, les deux notes ne sonnent que troubles.

Où il ne convient pas

Sur le premier degré d'un morceau franchement tonal, il peut déplacer le centre : l'oreille suppose que la vraie tonique est une quinte plus bas. Dans une chanson simple cela sonne comme une erreur de tonalité et non comme une couleur.

Le choix relève donc du répertoire. En jazz et en musique instrumentale l'accord est naturel ; dans la chanson, Cmaj9 rend le même service sans effet secondaire.

Questions fréquentes