Settima di dominante #11

Note e formula

La formula è 1 – 3 – 5 – b7 – #11, cioè 0 – 4 – 7 – 10 – 18 semitoni. L'undicesima aumentata convive con la terza maggiore perché tra le due c'è un tono; quella giusta, a un semitono, non convivrebbe.

La scala corrispondente è la lidia dominante, quarto grado della scala minore melodica: maggiore con quarta alzata e settima minore. Non contiene alcuna nota da evitare.

Differenza da C7(b5)

Le due sigle portano la stessa nota alterata con nomi diversi: fa diesis e sol bemolle suonano uguale. La differenza sta nella quinta giusta — C7(#11) la mantiene, C7(b5) la sostituisce.

Alla chitarra la distinzione svanisce quasi sempre, perché la quinta è la prima a uscire. Nella scrittura per fiati, con abbastanza voci, si sente ed è annotata di proposito.

Dove compare

Nelle dominanti che non risolvono per quinta: l'accordo del settimo grado abbassato, la dominante sostitutiva, l'accordo preso in prestito che torna dopo poco.

È questo colore a distinguere una dominante moderna da una dominante di blues, che preferisce la nona o la tredicesima. Chi sceglie tra le due sceglie tra due tradizioni.

Come si suona

Alla chitarra si lascia fuori la quinta e si suonano do, mi, si bemolle e fa diesis: x-3-2-3-x-2. Per conservare anche la quinta bisogna cambiare posizione e sacrificare un'altra nota.

Al pianoforte il fa diesis va sopra la terza e possibilmente in cima. Messo tra terza e quinta viene sentito come quinta diminuita, e la lettura cambia.

Nella scrittura per fiati

Con abbastanza voci la quinta giusta e l'undicesima aumentata suonano insieme, e l'accordo prende il suo colore pieno. È la sonorità che si associa agli arrangiamenti moderni.

Su chitarra e pianoforte resta di solito la versione ridotta. Per il suono completo serve più di uno strumento, a differenza di quasi tutti gli altri accordi di questo catalogo.

Domande frequenti