Accordi chitarra e accordi pianoforte

Le sigle: perché un accordo di do si scrive C

Nei fogli di accordi le note non compaiono quasi mai come do, re, mi, ma come lettere: A è la, B è si, C è do, e così via fino a G che è sol. La notazione sillabica è quella con cui si impara a leggere in Italia, la notazione letterale è quella in cui sono scritti gli accordi ovunque, e passare dall'una all'altra è il primo ostacolo pratico, prima ancora della teoria.

Alla lettera si aggiungono i segni che dicono che tipo di accordo è: la lettera da sola indica un accordo maggiore, una m minuscola lo rende minore, un 7 aggiunge la settima, sus toglie la terza. Così C è do maggiore, Cm è do minore, C7 è do settima. Il resto delle sigle di questo catalogo è costruito con le stesse regole, allungate.

Una trappola merita di essere segnalata: nella tradizione tedesca la lettera B indica il si bemolle e il si naturale si scrive H. Negli spartiti di area germanica, e in parte della musica classica stampata, la stessa lettera significa quindi una nota diversa. In questo catalogo vale sempre la convenzione internazionale, quella in cui B è si.

Gli accordi sulla tastiera

Al pianoforte l'accordo è prima di tutto una disposizione, non una presa. Ogni altezza si trova esattamente in un punto, quindi non c'è nulla da scegliere, ed è proprio per questo che la costruzione dell'accordo resta visibile. Le distanze fra le note si vedono come distanze fra i tasti, e accordi costruiti allo stesso modo hanno lo stesso aspetto, solo spostato di lato.

Di qui il vantaggio della tastiera nello studio dell'armonia. La triade maggiore è sempre quattro semitoni e poi tre; quella minore tre e poi quattro. Le dita possono non avvertire la differenza, ma l'occhio la vede subito, perché un tasto si sposta di una posizione. Sulla chitarra la stessa differenza si nasconde in una forma diversa e non dice nulla di sé.

La seconda cosa che la tastiera mostra prima del manico sono i rivolti. Lo stesso accordo si può suonare portando la nota più grave un'ottava sopra: le note restano quelle, il suono cambia, il nome in sostanza no. La mano sinistra non ripete allora la stessa presa più in basso, ma dispone diversamente le stesse note, e questo è il primo passo dal suonare accordi al suonare armonia.

Accordi chitarra: da quali cominciare

La domanda che porta qui la prima volta non è che cosa sia un accordo, ma quali accordi chitarra valgano la prima settimana. La risposta pratica sono sei posizioni: Mi minore, La minore, Re, Sol, Do e Mi. Coprono buona parte delle canzoni nelle tonalità in cui alla chitarra si suona davvero, e si prendono tutte entro il terzo tasto, senza barré.

Il muro è Fa, e conviene sapere perché invece di prenderlo come prova di carattere. Fa non ha una forma con corde a vuoto: nella posizione standard l'indice si stende su tutte e sei le corde mentre le altre tre dita costruiscono l'accordo sopra. È qui che smette la maggior parte di chi smette. Non si passa con la forza ma con la versione a tre corde: la metà alta della forma regge armonicamente e lascia finire il pezzo mentre la mano si abitua.

Gli accordi pianoforte partono da un altro punto, perché la tastiera non chiede né forza né barré: Do, Fa e Sol maggiore si imparano in una sera, tre tasti bianchi con la stessa distanza. La difficoltà arriva dopo e altrove, quando la mano sinistra deve tenere tempo e armonia mentre la destra porta la melodia.

Trovare un accordo dalle sue note

La domanda inversa — ho le note, voglio il nome — ha una proprietà che spiazza: la risposta non è una sola. Do, mi, sol e la insieme formano un accordo di sesta su do. Formano altrettanto bene un accordo di settima minore su la. Le quattro note da sole non decidono quale nome sia quello giusto; lo decide il basso e la direzione in cui la musica prosegue.

Non è un difetto del sistema dei nomi. Il nome di un accordo afferma qualcosa sulla sua funzione e non solo sul suo contenuto, e sulle stesse note si possono fare due affermazioni diverse. Uno strumento che risponde con un nome unico e non nomina l'alternativa tace la parte interessante.

Il procedimento pratico è questo: individuare prima la nota più grave, poi leggere le altre come distanze sopra di essa. Se ne esce un nome familiare, con ogni probabilità è quello. Se ne esce qualcosa di strano, conviene provare un'altra nota come fondamentale e vedere se il quadro torna ordinario.

Otto gruppi e ciò che li distingue

I gruppi qui sotto non sono scaffali arbitrari. Ciascuno è definito da un fatto di costruzione: quante note ha l'accordo, quali intervalli si sovrappongono al suo interno, quale grado è stato sostituito da un altro.

Le triadi sono il fondamento a tre note e sono esattamente quattro. Gli accordi di settima aggiungono una quarta nota e costituiscono il vocabolario di lavoro del jazz, del soul e di quasi tutta la musica da film. Gli accordi estesi portano la sovrapposizione oltre la settima, fino alla nona, all'undicesima e alla tredicesima. Gli accordi sospesi tolgono la terza — la nota che rende un accordo maggiore o minore — e mettono al suo posto la vicina, per questo suonano irrisolti. Gli accordi add aggiungono una nota senza la sovrapposizione sotto di essa. Gli accordi alterati alzano o abbassano un grado di proposito per creare tensione. I power chord si riducono a due note e restano puliti sotto la distorsione. Gli accordi quartali rinunciano alla terza come materiale e si costruiscono per quarte.

La tabella seguente indica la dimensione di ogni gruppo e il suo tratto distintivo, e ogni nome porta a una trattazione estesa.

Gli accordi di una canzone

La terza domanda è la più frequente nella pratica e la più difficile: sta suonando una registrazione e servono gli accordi che le stanno sotto. Nessun catalogo risponde, perché in una registrazione non ci sono note separate. Basso, accompagnamento e voce arrivano in un unico segnale, e l'armonia va ricostruita dagli armonici di tutto insieme.

A orecchio si fa, ma si impara lentamente. La scorciatoia consueta — cercare la trascrizione di qualcun altro — funziona per le canzoni note e fallisce per le altre. E le trascrizioni disponibili sbagliano spesso proprio nei punti difficili, perché chi le ha scritte ha semplificato l'accordo che non sapeva nominare.

Qui comincia ciò che un catalogo non può fare. Lo studio del sito accetta una registrazione o un file MIDI, separa le note, ne deduce l'armonia e scrive gli accordi sopra il pentagramma, compresi quelli che a nessuno verrebbe in mente di cercare per nome.

Domande frequenti