Settima maggiore #11

Note e formula

La formula è 1 – 3 – 5 – 7 – #11, cioè 0 – 4 – 7 – 11 – 18 semitoni. L'alzamento non è un ornamento ma una condizione: l'undicesima giusta starebbe un semitono sopra la terza maggiore e la cancellerebbe.

Alzata di un semitono, la stessa nota dista un tono dalla terza e smette di disturbare. Da nota vietata diventa la più colorata dell'intero accordo.

L'accordo è il modo lidio

Le cinque note descrivono la scala lidia: maggiore con la quarta alzata. Suonare Cmaj7#11 significa enunciare il modo in blocco, ed è per questo che l'improvvisazione sopra di esso viene quasi da sé.

Nella scala maggiore l'accordo nasce sul quarto grado: in sol maggiore il quarto grado è do, e il fa diesis appartiene alla tonalità. L'undicesima aumentata non è quindi sempre un prestito.

Come si suona

Alla chitarra x32402 dà do, mi, si e fa diesis senza quinta. La nota alterata va sulla corda acuta: più in basso si confonde con la quinta e l'effetto svanisce.

Al pianoforte vale la stessa regola. La distanza tra terza e undicesima aumentata produce l'ampiezza; compresse, le due note suonano soltanto torbide.

Dove non sta bene

Sul primo grado di un brano dichiaratamente tonale può spostare il centro: l'orecchio suppone che la tonica vera stia una quinta sotto. In una canzone semplice questo suona come tonalità sbagliata e non come colore.

La scelta è quindi di repertorio. Nel jazz e nella musica strumentale l'accordo è naturale; nella canzone popolare Cmaj9 fa lo stesso servizio senza effetti collaterali.

Come nasce sulla chitarra

L'undicesima aumentata compare spesso da una corda acuta lasciata vuota durante un cambio di posizione. Chi suona sente il risultato e lo adotta prima di sapere che esiste una sigla per descriverlo.

È il percorso abituale di molte sonorità dello strumento: la mano scopre, l'orecchio approva e la teoria arriva dopo a dare il nome. La cifra scritta è l'ultimo passo, non il primo.

Domande frequenti