Prometheus

A un solo suono dalla scala per toni interi

Si scriva la collezione esatonica da Do — Do Re Mi Fa♯ Sol♯ La♯ — e si sposti il solo quinto grado, portando Sol♯ a La. Ne risulta Do Re Mi Fa♯ La Si♭, la scala di Prometeo. Cinque suoni su sei restano dov'erano.

Quell'unico spostamento cambia tutto. La scala per toni interi è perfettamente uniforme e quindi priva di centro; rompendone la simmetria, le dodici trasposizioni di Prometeo diventano tutte distinte, mentre l'esatonica ne aveva soltanto due. La scala conserva la qualità sospesa e acquista qualcosa a cui appoggiarsi.

Disposto per quarte: l'accordo mistico

Skrjabin dispone questi suoni come Do Fa♯ Si♭ Mi La Re, una sovrapposizione di quarte anziché delle terze in cui è scritta l'armonia occidentale. Le quarte non sono uguali fra loro: una quarta aumentata, una diminuita, un'altra aumentata e infine due giuste. È questa mescolanza, non la quarta in sé, a dare all'accordo la sua densità particolare.

La disposizione per quarte conta più di quanto sembri. Poiché la notazione è una griglia costruita sulle terze — i righi del pentagramma sono Mi Sol Si Re Fa — un accordo scritto per quarte resiste alla lettura come sovrapposizione con una fondamentale in basso, e quella resistenza è la ragione concreta per cui se ne discute da un secolo.

Che cosa contiene davvero

Passando i sei gradi attraverso la nostra analisi armonica si ottiene una formula di famiglia 1×1: una sola triade maggiore (Re) e una sola minore (Lam) in tutta la scala, più tre aumentate e una diminuita. Due gradi non reggono alcuna triade. Su Do — la nota che Skrjabin mette al basso — non c'è né maggiore né minore né diminuita né aumentata: soltanto Do–Mi–Si♭, una settima priva di quinta; e su Mi soltanto una sovrapposizione di quarte, Mi–La–Re.

I suoni restanti si dividono in due figure. Si♭–Re–Fa♯ ha distanze di 4, 4 e 4 semitoni: un triangolo equilatero, che matematicamente non ha fondamentale, perché ruotandolo non cambia nulla e i tre vertici sono equivalenti. La–Do–Mi ha distanze di 3, 4 e 5 e una fondamentale del tutto chiara. Metà di questa sonorità ha una fondamentale, l'altra metà no.

Perché ha così tanti nomi

Poiché una sigla d'accordo esige un suono al basso e questo accordo ne offre sei, ogni grado produce un nome difendibile: Do13♯11 da Do, Re9♭13 da Re, Si♭+maj7 da Si♭, oltre alle letture su Mi, Fa♯ e La. Nessuna è sbagliata: ciascuna descrive un grado diverso del medesimo oggetto.

La più diffusa è anche la meno letterale. Do13♯11 enumera sette suoni — Do Mi Sol Si♭ Re Fa♯ La — e ne suonano soltanto sei, perché il Sol non c'è. Nessuna sigla standard copre tutti e sei: la più ampia che vi rientri ne copre cinque. La sonorità cade fra due misure contigue del vocabolario, ed è una ragione più semplice di qualsiasi questione teorica.

Domande frequenti