ドミナントセブンス

構成音と度数

度数は 1 – 3 – 5 – ♭7、半音では 0 – 4 – 7 – 10 です。三度と七度の間は六半音、つまりトライトーン。古い時代の音楽が避けた音程を、調性音楽は推進力に変えました。

このトライトーンの二音は反対方向へ進みたがります。G7 ならシはドへ、ファはミへ。二つが収まったとき、耳は到着を感じます。カデンツと呼ばれるものの正体はこの仕組みです。

押さえ方

ギターのオープン C7 は x32310、バレー型は x35353。伴奏では省略形がよく使われ、ルート・三度・七度があれば足ります。真っ先に省かれるのは五度です。

ピアノでは左手がルート、右手が三度と七度だけ、という二声の形が基本になります。ジャズの伴奏はここから始まり、上にナインスやサーティーンスを足していきます。

第五音度の和音

属七は長音階の第五音度に生まれます。ハ長調なら G7。長三度と短七度を併せ持つ七の和音は音階中これだけなので、耳は前後の文脈なしにこの和音を判別できます。

ハ長調の曲の中に C7 が現れたら、和声はほぼ確実にファへ向かっています。C7 は F に対するセカンダリードミナントで、調号を変えずに一時的に調を離れる最も一般的な方法です。

ブルースでは解決しない

ブルースは主要三和音のすべてを属七にし、そのどれも解決させません。C7・F7・G7 が安定した和音のように続きます。理論の説明ではありえない話ですが、実際の曲がそれを否定しています。

そこでは短七度は緊張ではなく音階の一部だからです。ロックやファンクでも同じで、属七のまま何小節も動かない場面はいくらでもあります。

検索されているのは解決の仕方

日本語では「ドミナントセブンスとは」という調べ方が多く、知りたいのは押さえ方よりも、この和音が何をするのかという点です。答えは短く言えば、完全五度下の和音を呼ぶ、になります。

偽終止・セカンダリードミナント・裏コードといった例外は、すべてこの期待からの逸脱として作られています。期待が働いているあいだだけ、逸脱も効果を持ちます。

よくある質問