セブンスコード

このグループのコード：12

セブンスコードとは、三和音のうえに四つ目の音——ルートから見た七度——を重ねた和音です。この一音が、フォークやロックの素朴な和声と、ジャズ、シティポップ、劇伴の和声とを分けます。色が加わり、そして一つの場合には、解決を求める引っぱりが加わります。

十二種類、働くのは四つ

カタログには十二のセブンスコードがあります。数が多いのは算術のせいで、三和音四種類×七度の三つの大きさで組み合わせが増えるからです。実際に使われるのはほぼ四つ——メジャーセブンス（Cmaj7）、マイナーセブンス（Cm7）、ドミナントセブンス（C7）、ハーフディミニッシュ（Cm7♭5）。

残る八つも実在の用途を持つ和音ですが、専門的です。マイナーメジャーセブンスはメロディックマイナーのもので、ディミニッシュメジャーセブンスはハーモニックメジャーに住み、年に二度会えば多いほうです。

開放形はすでに知っている和音から指一本分の距離にあります。Cmaj7はx32000、開放Cから指を一本外した形。Am7はx02010、Em7は020000、C7はx32310。変化はいつも、音の違いより小さいのです。

ハイポジションでは五度を抜いて覚えます。ルート、三度、七度でセブンスコードは完成します。五度は重さを足すだけで情報を足さず、外しておけばテンションのために指が空きます。

トライトーンを含むのはドミナントセブンスだけで——三度と七度のあいだ——どこかへ行きたがるのもこれだけです。C7はFへ行きたがります。このグループの他はすべて、三和音より響きが豊かなだけの休息の和音です。

この区別はどんな名前より重要です。トライトーンがあるかどうかが分かれば、その和音が行き先なのか途中の段なのかが分かる。和声が判断を求めてくるのは、ほとんどそれだけです。

長音階の各音の上にセブンスを積むと順序は固定です。IとIVがmaj7、ii、iii、viがm7、Vがドミナントセブンス、viiがハーフディミニッシュ。調性音楽で出会うセブンスコードは、誰かが意図的に変化させるまではこのどれかです。

ジャズを動かしている組み合わせがII–V–I、ハ長調ならDm7・G7・Cmaj7です。古典和声がサブドミナント・ドミナント・トニックと呼ぶのと同じ終止を、三音ではなく四音で書いたものにすぎません。

四和音には転回が三つあります。ポピュラー音楽の表記はそれを名前で呼ばず、ベース音をスラッシュで書きます。G7/Bのように書けば、鳴らす音は同じで最低音だけが変わることが伝わります。

実際の伴奏で重要なのはベースの動きのほうです。転回を選ぶ理由は理論上の名前ではなく、次の和音まで最短距離で動きたいから。ここは名前より耳で決めて構いません。

三和音にルートから七度の音を足した和音で、構成音は全部で四つです。

メジャーセブンス、マイナーセブンス、ドミナントセブンス、ハーフディミニッシュの四つ。これでほとんどの曲がまかなえます。

C7は三度と七度のあいだにトライトーンを含むからです。Cmaj7にはそれがなく、解決すべきものがありません。