ドミナントセブンス #5 #9

構成音と度数

度数は 1 – 3 – ♯5 – ♭7 – ♯9、半音では 0 – 4 – 8 – 10 – 15 です。二つの変化音がどちらも上へ向くので、緊張が四つあっても響きに一貫性があります。

上げたナインスは短三度と同じ音なので、和音は長短二つの三度を同時に持ちます。上げた五度と合わさると、ほかの属和音と混同しようのない密度になります。

押さえ方

ギターでは x-3-2-3-4-4 が標準です。下からルート・三度・七度・上げたナインス・上げた五度。手に収まりやすく、そのまま平行移動できます。

ピアノでは配置を分けます。左手にルート、中央に三度と七度、上に変化音。変化音どうしを隣り合わせると、機能を持たない塊のように聞こえます。

どこへ解決するか

短調の和音へが第一です。上げたナインスがすでに短調の色を持っているためで、長調の和音の前でも使えますが、より劇的になります。ソウルやファンクはその使い方をします。

実際には、書かれた C7alt の最も一般的な読み方でもあります。この形を取ることは簡略化ではなく、標準的な選択です。

どこで聞くか

ジャズのアレンジでは転換点に、ファンクではリフの土台に、劇伴では緊張の頂点に置かれます。日本語の歌本にはほとんど書かれません。

ビッグバンドの書法では定番です。ルートと変化音を各パートに配りやすく、和音の密度が編成の厚みとして生きます。

よくある質問