オルタードコード

このグループのコード：10

オルタードコードとは、五度か九度を意図的に上げ下げしたドミナントセブンスのことです。三度と七度はそのまま——この二つがドミナントを成立させているからで、残りはすべて変更に開かれています。変えることこそ、引っぱりを強くする手段です。

変えてよい音、いけない音

三度と短七度はトライトーンを作り、それが原動力です。どちらかを外せば、和音はドミナントでなくなります。五度と九度にはその義務がないので、どちらも半音どちらの方向へも動けます。

こうして単独の変化が四つ——♭5、♯5、♭9、♯9——とその組み合わせが生まれます。C7altは「それらを使え」という総称で、どれを使うかは演奏者に委ねられます。

四つの変化音はすべてオルタードスケール——メロディックマイナーの第七旋法——に含まれます。ドからならド・レ♭・レ♯・ミ・ソ♭・ラ♭・シ♭。変化音のすべてがあり、余計なものは一つもありません。

これがこのグループの実用的な考え方です。どの変化がどの和音に付くかを覚える代わりに、一つのスケールを弾き、どの音が上に出るかはヴォイシングに決めさせます。

たいていはマイナーのトニックへ。♭9と♭13はマイナー調の音であり、メジャーではあきらかに異物として響きます。だからC7altはFメジャーよりFマイナーへずっと自然に着地します。

例外は♯9です。ブルースとファンクはこれを緊張ではなく常態の色として使います。C7♯9には長三度と短三度が同居していて、その矛盾こそが響きであり、直すべき問題ではありません。

五度を外せば、音数を増やさずに変化音の場所ができます。ギターならC7♭9はx32323、C7♯9はx3234x、C7♭5はx3435x、C7♯5はx32314。四つの型でグループのほとんどを覆えます。

ピアノの定石はシェルです。左手にルート、右手に三度と七度、その上に変化音。五度は最後まで出てきませんが、足りないとは感じません。

♭5の和音は対称なので、C7♭5とG♭7♭5は同じ四音でできています。つまり一つの和音が二つの調へ解決でき、ドミナントを三全音離れたものへ置き換えるのは標準的なリハーモナイズです。

成り立つのは、置き換えてもトライトーンが生き残り、ベースが半音下がるからです。耳はこの動きを文句なく受け入れます。実際の編曲に出てくるオルタードコードの多くは、この経路で現れます。

五度か九度を上げ下げしたドミナントセブンスです。三度と七度は変わりません。

構成音ではなく方針を指します。オルタードスケールから選んだ変化音でドミナントを弾け、という指示です。

オルタードスケール、メロディックマイナーの第七旋法です。変化音がすべて含まれ、余分がありません。