マイナーセブンス

構成音と度数

度数は 1 – ♭3 – 5 – ♭7、半音では 0 – 3 – 7 – 10 です。積み重なる音程に緊張がなく、どの音も動くことを要求しません。

Cm 単体と比べると、七度は暗さを足すというより幅を足します。三和音のままだと閉じた響きですが、七度が入ると空気が通り、ゆったりしたテンポによく合います。

押さえ方

ギターでは Cm7 が x35343。Am7（x02010）と Em7（020000）は開放弦で鳴り、Am から Am7 への変更は指を一本減らすだけです。この手軽さが多用される理由でもあります。

ピアノでは左手にルート、右手に三度と七度。ここにナインスを足せば Cm9 になり、アレンジではほぼ自動的にその一歩が踏まれます。

ツーファイブの前半

長調では第二・第三・第六音度に現れます。中でも第二音度が圧倒的に多く、Dm7 のあとに G7 が続く形は二十世紀の音楽で最も一般的な接近の型です。

この組み合わせはツーファイブと呼ばれ、名前を知る前に耳が覚えている類のものです。ジャズのスタンダードは、調を移りながらこの型を繰り返す構造として説明できます。

モーダルな使い方

カデンツから離れると、Cm7 は静止した面として働きます。八小節ずっと一つの和音で、メロディがドリアンやエオリアンの中を動く形です。モードジャズが持ち込み、ポップスや劇伴が受け継ぎました。

この使い方では通過点ではなく風景になります。長七度もトライトーンもないので、どこへも引っぱらない。カデンツでは弱点になる性質が、ここでは選ぶ理由になります。

Cm7 と Cm7(♭5)

Cm7 の五度を半音下げると Cm7(♭5)、ハーフディミニッシュになります。短調の第二音度に立ち、Dm7(♭5) – G7 – Cm というカデンツを開きます。

表記の差は括弧の中の記号ひとつなので読み飛ばしやすい一方、耳は間違えません。ハーフディミニッシュはトライトーンを含み、続きを要求します。

よくある質問