音名と階名：ハニホとドレミとCDEはどう違うか

音名はイ・ロ・ハ・ニ・ホ・ヘ・トで、ハが西洋音名のC、ニがD、ホがE、ヘがF、トがG、イがA、ロがBにあたります。オーケストラが合わせる基準音がイ（A）であることも、順番がイから始まる理由と関係しています。

階名はド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ。そしてコードネームではC・D・E…とラテン文字が並びます。三つは競合しているのではなく、それぞれ別の仕事をしています。

音名は絶対的です。ハはどんな調でもハ、つまり同じ鍵盤の音を指します。ハ長調、ニ短調という調名がこの体系で書かれるのはそのためです。

階名は相対的です。ドはその調の第一音で、ト長調ではソの音がドになります。移動ドと呼ばれるこの使い方は、移調して歌うときに強い力を発揮します——音の役割が変わらないからです。

⚠️ ここで混乱が起きます。学校で「ドレミ」を固定の高さとして習った人と、階名として習った人が同じ言葉で別のことを指してしまうのです。相手がどちらの意味で言っているかを確かめるだけで、話が通じるようになります。

ハ長調、ト長調、ニ短調——調の名前は音名で作られます。ハ長調はC major、ト長調はG major、ニ短調はD minorです。輸入楽譜や配信の曲名で英語表記に出会ったとき、この対応を知っていれば読み替えは一瞬で済みます。

変ロ長調のような「変」「嬰」も同じ体系です。変はフラット、嬰はシャープを表し、変ロ長調はB♭ major、嬰ヘ短調はF♯ minorになります。

ポピュラー音楽のコードネームは英語圏の文字体系です。CはハからのメジャーコードでAmはイからのマイナーコード、という対応をつかんでおけば、日本語の音名しか知らなくても譜面は読めます。

⚠️ ドイツ語の楽譜では注意が必要です。そこではBがロ（英語のB）ではなく変ロを意味し、ロにはHという文字を使います。バッハの名前が B-A-C-H という旋律になるのはこの体系だからです。

十一世紀のグイード・ダレッツォが、各行が一音ずつ高く始まる聖歌を使い、行頭の音節で音に名前をつけました。ut・re・mi・fa・sol・la——のちにutがdoに変わり、第七音のsiが加わって現在の形になります。

つまりドレミはラテン語の断片で、もともと歌うための道具でした。声にとって文字より歌いやすいのは、そのためです。

実用の順番はひとつです。まず階名のドレミで歌えるようにし、次に音名ハニホで調名を読み、最後にコードネームのCDEを覚える。三つ目まで来ると、日本語の教材と輸入楽譜と配信のコード譜が同じものとして見えてきます。

対応表は一行で足ります。ハ=C=ド、ニ=D=レ、ホ=E=ミ、ヘ=F=ファ、ト=G=ソ、イ=A=ラ、ロ=B=シ。ただし階名のドは調によって動きます。

名前は高さを示し、その高さが五線のどこに来るかは行頭の記号が決めます——音部記号を参照。長さは別の話で、音符の長さにまとめてあります。