オーギュメント

組み合わされた2つの三和音

C E G♯ と、その半音下の B D♯ G を取り、6音を同時に鳴らしてみてください。それがこの音階の全体です。この成り立ちが音程の並びを説明します。一方の三和音の各音から、もう一方の最も近い音までは半音、そこから次の音までは短3度になるからです。

この音階が「増六音階」と呼ばれることがあり、6音の連なりよりも2つの和音の形として教えられることが多いのは、そのためです。2つの三和音として捉えれば即座に弾けますが、音階として捉えるとフレーズを作りにくくなります。

長三和音3つ、短三和音3つ——長音階と同じ数

ここでオーギュメント・スケールは、他の対称音階と袂を分かちます。当社の和声解析が返すファミリー式は 3×3 です。長三和音が3つ（C、E、A♭）、短三和音が3つ（Cm、Em、A♭m）で、これは普通の長音階とまったく同じ数です。さらに増三和音を6つ含み、減三和音は一つも含みません。

三和音が存在するということは、機能も存在するということです。C から読むと、解析は C を主和音、E を下属和音、A♭ を属和音と割り当て、同じ3つの根音の上に平行する短調の体系を示します。対称音階でありながら主要三和音の機能がそろう例は稀で、全音音階にはできない「単独で楽句を支える」ことがこの音階には可能な理由です。

移調は12ではなく4

短3度上へ移すと同じ6音に戻るため、12の開始音は4つの集合に収まります。全音音階より変化に富み、7音音階よりはるかに少ない——覚えられる程度には親しみやすく、不意の転調ができる程度には対称的という、有用な中間地帯にあります。

対称性には実用上の帰結があります。覚えた音型は長3度上下に動かしても同じ集合に着地するので、一つのアイデアが3つの調をまかないます。ギターでは長3度がどの弦でも4フレットの固定移動になるため、この性質はそのまま運指に直結します。

コルトレーンと長3度転調

ジャズにおける長3度対称の最も知られた用例は「ジャイアント・ステップス」の循環で、調の中心が5度ではなく長3度ずつ動きます。この音階の構造自体がまさにその音程で反復するため、循環と自然に噛み合い、古典和声が遠いとみなす調同士をつなぐ手段になります。

19世紀の音楽では、同じ関係が体系ではなく色として現れます。リストやリムスキー＝コルサコフは効果として長3度を移動しました。現代の演奏者にとってこの音階は、3つの中心を一つの集合でまとめて扱える道具であり、和音進行の捉え方そのものを変えます。

よくある質問