ディミニッシュ・ハーフホール

すべてを変化させた属和音のためのスケール

主音から三度ずつ積むとハ、ホ、ト、変ロ、つまり普通の属七の和音になり、残る四音はテンションとして加わります。変ニが♭9th、変ホが♯9th、変トが♯11th、イが13thです。ひとつの音階が二種類の9thを同時に供給するのは、七音の音階には不可能なことです。

だからこの音階は、属和音の上でこそ最もよく現れます。オルタード・スケールが五度と13thを下げるのに対し、こちらは完全五度と長13thを変化した9thのそばに保ちます。より明るい緊張でありながら、それでも解決します。

ハーフディミニッシュとはまったく別物

検索結果では、一語だけを共有する二つの名前が混ざります。ハーフディミニッシュ・コードはm7♭5、すなわち短三度と減五度と短七度からなる四和音で、Cm7♭5またはC∅と書きます。あちらは和音であり、ハーフは七度をどれだけ下げるかを指しています。

ハーフホール・ディミニッシュでは、その語が八音音階の最初の音程を指します。接点はディミニッシュという語だけで、この音階が受け持つ和音は属七であり、ハーフディミニッシュではありません。

対称性と、この種の音階が三つしかない理由

上行の音程は半音、全音、半音、全音、半音、全音、半音、全音です。短三度ごとに模様が始めからくり返すため、三半音移調すると音階はそれ自身に重なり、内部のディミニッシュ・セブンスはどれも同じ材料でできています。

この性質は練習時間を大きく節約します。ハ、変ホ、変ト、イから始まるハーフホールは同じ八音であり、一つの調で覚えた形は四つの調で覚えたことになります。十二の主音に対して、異なる音の集まりは三つしかありません。

ホールハーフとの違い

二つの音階は同じ交互構造をもち、どちらも八音です。違いはどちらの音程が先に来るかにあります。半音から始めると♭9thが主音のすぐ上に置かれ、音階の中に長三度が残ります。属和音の響きはそこから生まれます。

全音から始めると——ハ、ニ、変ホ、ヘ、変ト、変イ、イ、ロ——主音の上に短三度が来て、属和音ではなくディミニッシュ・セブンスができます。同じ集まり、異なる入り口、正反対の役割です。

指板と鍵盤で

ギタリストは短三度ずつ移動する形として出会うのが普通です。断片を弾き、三フレット上げて繰り返しても、音は音階の内側にとどまります。ディミニッシュのアルペジオも同じように働き、この響きへの最短の道になります。

ピアノでは、半音離れた二つのディミニッシュ・セブンスとして組み立てる習慣が役に立ちます。ハ、変ホ、変ト、イと、変ニ、ホ、ト、変ロ。すべての音がどちらかに属しており、塊で考えるほうが交互の音程を数えるより速く済みます。

よくある質問