ビバップ・ドリアン

短和音の下に置かれた導音

ビバップ・ドリアンスケールはドリアンをそのまま保ち、ルートの直下に一音を加えます。下行させると ド・シ・シ♭・ラ・ソ・ファ・ミ♭・レ となり、ラインは落ち着く前に半音のペアを抜けて降ります。ビバップ・ドミナントスケールが五度の和音の上で見せる身ぶりを、そのまま短調側へ移した形です。

ここでの長七度がコードトーンになることはありません。Cm7 の上では上のルートからも下の短七度からも半音の距離にあるため、速さの中で通り過ぎるときにしか成立しません。そこで速度を緩めることが、この音階を最も確実に台無しにする方法です。

表拍に来る音

ルートから八分音符で弾くと、表拍に置かれるのは ド・ミ♭・ソ・シ♭、つまり短七の和音がまるごと並びます。ラインが続くかぎり一拍に一つコードトーンが来る計算です。七音のドリアンにはこれができません。一小節過ぎた時点でコードトーンは裏拍へ移ってしまいます。

だからこの音階は、長く鳴り続ける短七の和音のための道具になります。一つの和音の上に乗るモーダルな曲や、純粋な旋法では練習曲のように聞こえ始める短調の II–V の二度の二小節が該当します。

ビバップ・マイナーとの差は一音

ビバップ・ドリアンは七度を足し、ビバップ・マイナーは三度を足します。ドから書き出せば違いは シ と ミ の一音で、残る七音は共通です。その結果として指し示す和音が変わります。ビバップ・ドリアンは Cm7 を描き、ビバップ・マイナーは Cm6 を描きます。

教則本では二つの名前が自由に入れ替わるので、用語の議論を始める前に知っておく価値があります。選ぶ基準は和音です。曲が六度を求めるなら三度を足した音階を、旋律に短七度を求めるならこちらを取ります。

短調の II–V–i での使い方

ハ短調の II–V–i では、二度のハーフディミニッシュにはうまく乗らず、ハ短調の領域にはよく乗ります。そのため全体を通す道具としてではなく、短調の主和音のための道具として教えられます。二度の和音では減五度を含む音階へ持ち替え、八音の発想は解決の側に取っておくのが普通です。

受け継がれるのは音階ではなく習慣のほうです。コードトーンが拍に落ちるように半音を一つ置く、というやり方さえ聞き取れれば、同じ手をこの一覧が別々に並べている旋法にも当てはめられます。名前のついた四つのビバップ音階は、暗記すべき一覧ではなくなります。

よくある質問