ミクソリディアン

ダイアトニック

7音音程:2 - 2 - 1 - 2 - 2 - 1 - 2

コードを変えてみる

このスケールの短いメロディ。聴いてコードを差し替えてみてください。

ミクソリディアンは第7音を半音下げたメジャースケールです。1 2 3 4 5 6 b7、Gから弾けば白鍵だけになります。導音が消えるため、長3度を保ったままどこも指し示さなくなります。ドミナント7thを居場所として扱ったときの響きです。

解決しないドミナント

第1音に3度を積むとドミナント7thができます。Gミクソリディアンなら G B D F です。メジャーの調ではこの和音は不安定でCへ解決しますが、ここではそれ自体がトニックであり、この旋法はまさにその上に留まる音楽を記述するために存在します。

だから現れる場所も決まっています。ブルース由来のロック、動かないファンクのヴァンプ、ケルトの舞曲の多くは何小節もドミナント和音の上に乗り、ミクソリディアンは♭7と矛盾せずにそこへ収まる唯一のスケールです。

GミクソリディアンとGメジャーの違いは F♯ が F になることだけです。それが旋法のすべてで、メジャースケールを知っていれば一音で足ります。ドミナント和音の上でメジャーを弾き、次に第7音を下げて弾き直せば、違いは即座に聞こえます。

導音が消えると感じ方が変わります。メジャーでは第7音が主音へ押し上げますが、ミクソリディアンでは第6音へ下り、音楽は終わりたがらなくなります。

♭7を持つメジャー和音の上のロックのリフ、舞曲の旋律のジャンルまるごと、そして格式ばらない明るさが要る劇伴です。ジャズではツーファイブワンの無変化ドミナントに対する既定のスケールで、この語法で最もよく使われる二、三種のひとつです。

民謡の世界では選択ですらなく、旋律の自然な形であることが多く、あとから付けた和声のせいで結果的に旋法的に見えるだけです。

一音違いの素のメジャーと、♭7を共有しつつ♭3と♭5を足すブルース・スケールです。よくある実際の失敗は、ドミナント和音の上でメジャーペンタトニックを弾いて旋法が出るのを待つことですが、ペンタトニックには第7音がそもそもありません。

ミクソリディアンはメジャースケールの第5旋法で、GミクソリディアンとCメジャーは構成音が同じです。隣は導音を戻すアイオニアンと、同じ♭7を持つマイナー系のドリアンです。

第7音を下げたメジャースケールです。1 2 3 4 5 6 b7、Gからなら白鍵だけです。

解決せずに留まるドミナント7th、つまりブルースやヴァンプのトニックです。

一音です。第7音が半音低く、導音がないので終わりへ向かう力が働きません。

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