코드 진행 생성기: 조를 고르면 그 자리에서 울립니다

무작위가 아닙니다. 패널에는 시장 조사에서 가장 많이 쓰인다고 꼽힌 여섯이 들어 있습니다. 축이라 불리는 I–V–vi–IV, 정격 종지 I–IV–V–I, 재즈의 ii–V–I, 턴어라운드 I–vi–ii–V, 두왑 I–vi–IV–V, 그리고 단조에서 시작하는 vi–IV–I–V. 이 여섯을 원에 설정된 음계의 음도에 얹어 보여 줍니다. 으뜸음을 바꾸면 여섯이 모두 옮겨 가고, 음계를 바꾸면 코드가 그 음도 위에 다시 세워집니다.

무작위 생성기를 만들지 않은 것은 의도한 선택입니다. 아무 진행이나 뱉는 일은 쉽고 대개 쓸모가 없습니다. 이 여섯이 수십 년 동안 되풀이되는 까닭은 듣는 사람이 이미 아는 방식으로 풀리기 때문입니다. 시간을 아껴 주는 것은 그것을 내 조로, 소리와 함께, 한 번에 얻는 쪽입니다.

선율을 듣지는 않습니다. 이미 멜로디가 있고 그 음들에 맞는 화음이 필요하다면 그것은 반대 방향의 일이며 스튜디오에 있습니다. 거기서는 적어 넣은 음에 맞추어 화음이 골라지고, 그래서 같은 선율에 그럴듯한 답이 여럿 나옵니다.

두 도구는 서로 반대되는 물음에 답합니다. 여기서는 조가 있고 칠 것이 필요할 때, 저기서는 선율이 있고 밑에 깔 것이 필요할 때. 잘못 골라 시작하면 저녁 하나가 사라지므로 시작 전에 구분해 둘 값어치가 있습니다.

기타라면 개방 코드를 쓸 수 있는 조 — C, G, D, A, E — 에 으뜸음을 두고 맞는 진행을 고른 뒤, 노래 높이가 다르면 카포로 맞추는 편이 실제적입니다. 패널이 주는 것은 코드 이름이지 운지 그림이 아니므로, 여섯 가운데 어느 것이든 이미 아는 폼으로 그대로 씁니다.

건반에서는 어느 조가 손에 잘 들어오는지 시험하는 데 좋습니다. 같은 진행이라도 D♭과 D에서는 손가락의 움직임이 꽤 다른데 소리는 반음 차이일 뿐입니다. 둘 다 들어 보는 데 몇 초, 나중에 다시 쓰는 데는 훨씬 오래 걸립니다.

하나를 골라 두 바퀴 돌리고 그 위에 흥얼거려 보십시오. 고리가 짧은 것은 일부러 그런 것으로, 곡은 그렇게 만들어집니다. 같은 네 코드 위에서 선율만 달라지면 그것이 절과 후렴입니다. 몇 바퀴를 돌아도 아무것도 오지 않으면 진행이 아니라 으뜸음을 바꿔 보십시오. 같은 순서라도 조가 달라지면 악구가 풀리는 일이 있습니다.

무언가 나오면 스튜디오로 가져가십시오. 거기서 선율을 오선에 적고 진행을 아래에 둔 채 어긋나는 마디만 갈아 끼우고 베이스와 화성을 함께 들을 수 있습니다. 고리가 연습이 아니라 작품이 되는 것은 그 지점부터입니다.

목록이 길다고 나아지지 않습니다. 세상에 나온 진행의 대부분은 이 여섯의 변형입니다. 마지막 코드를 바꾸거나, 4도를 단화음으로 빌려 오거나, 베이스를 자리바꿈한 것들입니다. 변형에서 시작하면 그 아래에 있는 형태가 보이지 않습니다.

다른 이유는 실제적입니다. 백 가지는 차림표이고 차림표는 넘겨 보게 만듭니다. 여섯이라면 일 분에 다 들어 보고 실제로 고를 수 있습니다. 이 도구는 목록을 다 읽는 것이 아니라 무언가를 치는 것으로 끝나야 합니다.

원에 설정한 음계 위에 대표적인 진행 여섯을 얹습니다. 으뜸음을 바꾸면 여섯이 모두 옮겨 가고, 음계를 바꾸면 코드가 다시 세워지며, 각각 그 자리에서 울립니다.

아닙니다. 아무 진행이나 뱉는 일은 쉽지만 쓸모가 적습니다. 이 여섯은 듣는 사람이 아는 방식으로 풀리기에 되풀이되어 왔습니다.

여기서는 안 됩니다. 그것은 반대 방향의 일이고 스튜디오에 있으며, 거기서는 적어 넣은 음에 맞추어 화음이 골라집니다.

쓸 수 있습니다. 개방 코드를 쓰는 조에 으뜸음을 두고 맞는 진행을 고른 뒤 필요하면 카포를 씁니다. 패널은 코드 이름을 주지 운지 그림을 주지 않습니다.

나머지 대부분이 이 여섯의 변형이기 때문입니다. 여섯이 조 안에서 어디 놓이는지 알면 변형은 찾는 것이 아니라 고르는 것이 됩니다.