디미니시드 7th

구성음

도수로는 1·♭3·♭5·♭♭7, 반음으로는 0·3·6·9입니다. 마지막 음은 감7도로 적는 것이 옳아 도에서는 시♭♭이지만, 읽고 치기는 라로 합니다.

안에 교차하는 트라이톤이 둘이고 안정된 음은 하나도 없습니다. 이 긴장의 포화가 이 코드가 언제나 길로만 들리고 목적지로는 들리지 않는 이유입니다.

종류가 셋뿐인 이유

모든 음정이 같으므로 전위해도 같은 음들로 이루어진 감7화음이 됩니다. C°7·E♭°7·G♭°7·A°7이 한 집합입니다. 결국 서로 다른 감7화음은 세 개밖에 없습니다.

기타에서는 드문 편의입니다. 한 폼을 세 프렛마다 옮기면 같은 코드가 나옵니다. 여기서 이조란 그저 미끄러지는 일입니다.

도미넌트와의 관계

C7♭9에서 근음을 빼면 미·솔·시♭·레♭이 남고, 이것이 감7화음입니다. 그래서 두 코드는 여러 진행에서 서로 대신할 수 있습니다. 차이는 베이스가 있느냐입니다.

실용적인 결론이 따라옵니다. 감7화음 위에는 반음과 온음이 번갈아 나오는 감음계가 잘 맞습니다. 트라이톤도 낮은 9도도 들어 있고 군더더기가 없습니다.

지나가는 코드로

두 번째로 흔한 쓰임은 이웃한 두 도수를 잇는 것입니다. C·C♯°7·Dm처럼 베이스가 반음으로 올라가고 화성은 중간 계단을 얻지만 아무도 조를 벗어나지 않습니다.

이 진행은 가요와 재즈를 두루 지났습니다. 워낙 흔해서 오늘날에는 기법이라기보다 한 시대의 소리로 들리므로 양을 조절하는 편이 좋습니다. 한 섹션에 하나면 통하고 셋이 연달아 나오면 조성이 흐려집니다.

자주 묻는 질문