7화음

이 그룹의 코드: 12개

7화음은 3화음 위에 네 번째 음 — 근음에서 7도 위의 음 — 을 얹은 코드입니다. 이 한 음이 민요와 록의 소박한 화성과 재즈, 발라드, 영화음악의 화성을 갈라놓습니다. 색이 더해지고, 한 경우에는 해결을 요구하는 당김이 더해집니다.

열두 가지, 일하는 것은 넷

카탈로그에는 열두 개의 7화음이 있습니다. 수가 많은 것은 산술 때문으로, 3화음 네 종류에 7도의 크기 세 가지를 곱하면 조합이 늘어납니다. 실제로 쓰이는 것은 거의 넷 — 장7화음(Cmaj7), 단7화음(Cm7), 속7화음(C7), 반감7화음(Cm7♭5).

나머지 여덟도 실재하는 쓰임을 가진 코드지만 전문적입니다. 단장7화음은 가락단음계의 것이고, 감장7화음은 화성장음계에 살며 한 해에 두 번 만나면 많은 편입니다.

네 음짜리 코드에는 전위가 셋 있습니다. 근음이 아래면 기본 자리, 3음이면 제1전위, 5음이면 제2전위, 7음이면 제3전위입니다. 대중음악 표기는 이름 대신 빗금으로 베이스 음을 씁니다 — 예를 들어 G7/B.

무엇이 아래에 오느냐는 실제 연주에서 이름보다 중요합니다. 베이스가 반음이나 온음으로 움직이면 코드 진행이 매끄러워지고, 그 매끄러움을 만드는 것이 바로 전위 선택입니다.

트라이톤을 품는 것은 속7화음뿐이며 — 3음과 7음 사이 — 어딘가로 가야 한다고 요구하는 것도 이것뿐입니다. C7은 F로 가고 싶어 합니다. 이 그룹의 나머지는 3화음보다 울림이 풍부할 뿐인 휴식의 코드입니다.

이 구분은 어떤 이름보다 중요합니다. 트라이톤이 있는지 알면 그 코드가 목적지인지 도중의 계단인지 알 수 있고, 화성이 판단을 요구하는 것은 거의 그것뿐입니다.

오픈 폼은 이미 아는 코드에서 손가락 하나 거리에 있습니다. Cmaj7은 x32000, 오픈 C에서 손가락 하나를 뗀 모양입니다. Am7은 x02010, Em7은 020000, C7은 x32310. 언제나 변화는 소리의 차이보다 작습니다.

하이 포지션에서는 5음을 빼고 익힙니다. 근음·3음·7음이면 7화음은 완성됩니다. 5음은 무게만 더하고 정보를 더하지 않으며, 빼두면 텐션을 위해 손가락이 남습니다.

장음계의 각 음 위에 7도를 쌓으면 차례가 고정됩니다. I과 IV는 maj7, ii·iii·vi는 m7, V는 속7화음, vii는 반감7화음입니다. 조성음악에서 만나는 7화음은 누군가 의도적으로 변화시키기 전까지 이 중 하나입니다.

재즈를 움직이는 짝이 ii–V–I, 다장조라면 Dm7·G7·Cmaj7입니다. 고전 화성학이 하속화음·속화음·으뜸화음이라 부르는 같은 종지를, 세 음이 아니라 네 음으로 적은 것에 지나지 않습니다.

3화음에 근음으로부터 7도 위의 음을 더한 코드로, 구성음은 모두 넷입니다.

실제로 쓰이는 것은 장7화음, 단7화음, 속7화음, 반감7화음의 넷입니다. 이 넷이 대부분의 곡을 감당합니다.

C7은 3음과 7음 사이에 트라이톤을 품기 때문입니다. Cmaj7에는 그것이 없어 해결할 것이 없습니다.