도미넌트 7th #11

바꾼 것이 아니라 더한 것

도수로는 1·3·5·♭7·♯11입니다. 파♯과 솔♭은 같은 높이이므로 ♯11과 ♭5를 가르는 것은 자연5음이 코드에 남아 있느냐뿐입니다.

5음이 있으면 열려 있고 꽉 차게 들리고, 없으면 매달려 있고 대칭으로 들립니다. 표기의 까다로움이 아니라 같은 높이들에서 오는 두 가지 인상입니다.

기타에서는 차이가 사라진다

기타 폼에서는 5음이 가장 먼저 빠집니다. 손가락이 모자라기 때문입니다. 그래서 C7♯11도 실전에서는 C7♭5와 같은 x3435x로 잡히고 소리도 같습니다.

가르는 것은 문맥입니다. 편곡에서 다른 악기가 5음을 치면 코드는 ♯11로 읽히고, 아무도 치지 않으면 소리는 필연적으로 대칭이 됩니다.

리디안 도미넌트

대응하는 선법은 가락단음계의 4도, 곧 리디안 도미넌트입니다. 도에서는 도·레·미·파♯·솔·라·시♭. 5음과 올라간 4도가 힘들이지 않고 함께 사는 유일한 음계입니다.

실용적인 결론이 나옵니다. 코드에 5음이 필요하다면 온음음계가 아니라 바로 이 음계를 쳐야 합니다. 온음음계에는 완전5도가 아예 없습니다.

어디에 어울리는가

보조 도미넌트, 4도 위, 그리고 트라이톤 대리. 도미넌트가 색을 지니되 받침을 잃지 않아야 하는 모든 자리입니다.

장조 테마에서는 5도를 되살리는 익숙한 방법입니다. 한 음을 더하면 코드가 뻔하지 않게 되면서도 긴장되지는 않습니다.

자주 묻는 질문