얼터드 코드

바꿔도 되는 음과 안 되는 음

3음과 단7도는 트라이톤을 만들고, 그 트라이톤이 원동력입니다. 둘 중 하나를 빼면 코드는 도미넌트가 아니게 됩니다. 5음과 9도에는 그런 의무가 없으므로 둘 다 반음 어느 쪽으로든 움직일 수 있습니다.

그렇게 단일 변화가 넷 — ♭5, ♯5, ♭9, ♯9 — 과 그 조합이 생깁니다. C7alt는 «그것들을 쓰라»는 총칭이고, 무엇을 쓸지는 연주자에게 맡겨집니다.

목록 대신 스케일 하나

네 개의 변화음은 모두 얼터드 스케일 — 가락단음계의 일곱째 선법 — 에 들어 있습니다. 도에서라면 도·레♭·레♯·미·솔♭·라♭·시♭. 변화음 전부이고 군더더기는 하나도 없습니다.

이것이 이 그룹의 실용적인 사고법입니다. 어떤 변화가 어떤 코드에 붙는지 외우는 대신 스케일 하나를 치고, 어떤 음이 위로 나올지는 보이싱에 맡깁니다.

어디로 해결되는가

대개 단조 으뜸화음으로. ♭9와 ♭13은 단조의 음이며 장조에서는 분명히 낯설게 들립니다. 그래서 C7alt는 F장조보다 F단조로 훨씬 자연스럽게 내려앉습니다.

예외는 ♯9입니다. 블루스와 펑크는 이것을 긴장이 아니라 상시의 색으로 씁니다. C7♯9에는 장3도와 단3도가 함께 있고, 그 모순이야말로 소리이지 고쳐야 할 문제가 아닙니다.

손에 들어오는 보이싱

5음을 빼면 음 수를 늘리지 않고 변화음의 자리가 생깁니다. 기타에서 C7♭9는 x32323, C7♯9는 x3234x, C7♭5는 x3435x, C7♯5는 x32314. 네 개의 폼으로 그룹 대부분을 덮을 수 있습니다.

피아노의 정석은 셸입니다. 왼손에 근음, 오른손에 3음과 7음, 그 위에 변화음. 5음은 끝내 나오지 않지만 아쉽지 않습니다.

트라이톤 대리

♭5 코드는 대칭이므로 C7♭5와 G♭7♭5는 같은 네 음으로 이루어집니다. 하나의 코드가 두 개의 조로 해결될 수 있다는 뜻이고, 도미넌트를 트라이톤 떨어진 것으로 바꾸는 것은 표준적인 리하모나이제이션입니다.

성립하는 이유는 바꿔도 트라이톤이 살아남고 베이스가 반음 내려가기 때문입니다. 귀는 이 움직임을 군말 없이 받아들입니다. 실제 편곡에 나오는 얼터드 코드의 다수가 이 경로로 등장합니다.

자주 묻는 질문