반음계

아무것도 빼지 않는 음계

다른 음계는 저마다 무엇을 뺐는지로 규정됩니다. 장음계는 다섯 음을, 펜타토닉은 일곱 음을 빼며, 바로 그 빈틈이 귀가 알아보는 모양을 만들어 줍니다. 반음계는 아무것도 빼지 않으므로 빈틈도 없고 모양도 없습니다.

여기서 곧바로 핵심이 나옵니다. 이 음계는 조를 세우지 못합니다. 열두 음이 똑같이 쓰이므로 어느 음이든 으뜸음이 될 수 있고, 그래서 자리가 아니라 움직임으로 울립니다. 음악을 만드는 재료이지 음악을 정돈하는 방식이 아닙니다.

실제로는 무엇에 쓰는가

연주에서 반음계는 음계를 훑어 올라가는 일이 아니라 대개 크로매틱 어프로치입니다. 목표음보다 반음 아래나 위의 음이 박에 놓이는 것이지요. 비밥 프레이즈는 그것으로 가득하고, 잘 놓인 접근음 하나가 끝에서 끝까지 올라가는 것보다 많은 일을 합니다.

두 번째 쓰임은 온음 떨어진 두 음도 사이를 메우는 지나가는 음입니다. 도에서 레로 갈 때 레b을 거치면 조를 바꾸지 않고 빈틈이 채워집니다. 조성 밖으로 나가면 이 음계는 십이음 기법의 재료가 되며, 어떤 음도 다른 음보다 위에 서지 않는다는 점이 그대로 요점이 됩니다.

표기는 올라갈 때 샾, 내려올 때 플랫

같은 열두 높이가 방향에 따라 두 가지로 적힙니다. 올라갈 때 변화음에는 보통 샾을 씁니다. 도, 도♯, 레, 레♯, 미처럼 이어지는데 저마다 위쪽 음으로 기울기 때문입니다. 내려올 때는 반대로 플랫을 씁니다. 저마다 아래로 기울기 때문입니다.

이 약속은 장식이 아닙니다. 샾은 귀에 상승을, 플랫은 하강을 기대하게 하므로 제대로 적은 선율은 초견으로 읽힙니다. 아무렇게나 적으면 연주자가 문맥에서 방향을 계산해 내야 합니다.

기타와 피아노에서

반음계는 두 악기 모두에서 표준적인 준비 운동이지만 까닭은 정반대입니다. 기타에서는 네 손가락을 이웃한 네 프렛에 놓고 줄을 옮겨 갑니다. 손가락마다 따로 움직이게 하는 데 이보다 알뜰한 방법은 없습니다.

건반에서는 어려움이 엄지에 있습니다. 열두 음을 고르게 치려면 정확한 순간에 엄지를 밑으로 넣어야 하고, 그 동작 때문에 이 음계는 재료로 쓰일 날보다 훨씬 앞서 연습 과제로 주어집니다.

이 낱말은 다른 많은 것을 가리킨다

chromatic으로 검색해도 음악 이론이 먼저 나오는 일은 드뭅니다. Chromatics는 밴드 이름이고 Chromatica는 스타디움 투어를 동반한 레이디 가가의 앨범이며, 크로매틱 하모니카는 음계가 아니라 악기입니다.

음악을 벗어나면 낱말은 색에 속합니다. 페인트 색상표, 영상 프로그램의 색보정 효과, 광학의 색수차가 그것입니다. 검색어에 스케일을 붙이는 일이 이론과 나머지를 갈라 줍니다.

자주 묻는 질문