믹솔리디안

해결하지 않는 도미넌트

1음에 3도를 쌓으면 도미넌트 7th가 나옵니다. G 믹솔리디안이라면 G B D F입니다. 장조에서는 이 화음이 불안정해 C로 해결하겠지만, 여기서는 그 자체가 토닉이고, 이 선법은 바로 그 위에 머무는 음악을 기술하려고 존재합니다.

그래서 나타나는 자리도 정해져 있습니다. 블루스에 뿌리를 둔 록, 움직이지 않는 펑크 반복, 켈트 춤곡의 상당수가 여러 마디를 도미넌트 화음 위에 머물고, 믹솔리디안은 ♭7과 어긋나지 않고 거기 얹히는 음계입니다.

장음계에서 한 음

G 믹솔리디안과 G 장조의 차이는 F♯이 F가 되는 것뿐입니다. 그것이 선법의 전부이고, 장음계를 알면 한 음으로 족합니다. 도미넌트 화음 위에서 장음계를 치고 다음에 7음을 내려 다시 치면 차이가 곧바로 들립니다.

이끔음이 사라지면 느낌이 바뀝니다. 장조에서 7음은 으뜸음으로 밀어 올리지만, 믹솔리디안에서는 6음으로 내려가고 음악은 끝맺고 싶어 하지 않게 됩니다.

어디서 들리나

♭7을 가진 장화음 위의 록 리프, 춤곡 선율의 장르 전체, 그리고 격식 없는 밝음이 필요한 영화음악입니다. 재즈에서는 투 파이브 원의 변화 없는 도미넌트에 대한 기본 음계여서, 이 어법에서 가장 많이 쓰이는 두세 가지 중 하나입니다.

민속 레퍼토리에서는 선택이 아니라 선율의 자연스러운 모양인 경우가 많고, 나중에 붙인 화성 때문에 돌이켜 보면 선법처럼 보이는 것뿐입니다.

혼동과 이웃

한 음 차이의 장음계, 그리고 ♭7을 공유하되 ♭3과 ♭5을 더하는 블루스 스케일입니다. 흔한 실수는 도미넌트 화음 위에서 메이저 펜타토닉을 치고 선법이 나오기를 기다리는 것인데, 펜타토닉에는 7음이 아예 없습니다.

믹솔리디안은 장음계의 다섯 번째 선법이라 G 믹솔리디안과 C 장조는 구성음이 같습니다. 이웃은 이끔음을 되돌리는 아이오니안과, 같은 ♭7을 가진 단조 계열의 도리안입니다.

자주 묻는 질문