다이어토닉

다이어토닉 코드에서 출발하는 편이 빠릅니다

실제로 음계보다 다이어토닉 코드를 먼저 찾아보는 경우가 많고, 그 순서는 타당합니다. 다장조의 각 음에 3도를 쌓으면 C, Dm, Em, F, G, Am, Bm♭5 일곱 화음이 나옵니다. 이 일곱이 그 조에서 쓰는 화음이자 진행을 만드는 재료이며, 일곱 모드는 이 화음들과 하나씩 짝을 이룹니다.

짝을 한 번 잡아 두면 이해가 빨라집니다. Dm 위에서 쓰는 음계가 D 도리안, Em 위에서는 E 프리지안, F 위에서는 F 리디안입니다. 모드를 익힌다는 것은 새 운지 일곱 개를 외우는 일이 아니라, 지금 울리는 화음이 그 조의 몇 번째 화음인지 알아듣는 일입니다.

차이는 한 음씩

각 모드는 가장 닮은 장음계나 단음계와 견주면 음 하나만 다릅니다. 리디안은 장음계의 4음이 반음 위, 믹솔리디안은 7음이 반음 아래, 도리안은 단음계의 6음이 반음 위, 프리지안은 2음이 반음 아래입니다. 로크리안은 2음과 5음이 함께 내려가 으뜸화음이 감삼화음이 되고, 그래서 안정된 자리를 갖지 못합니다.

아이오니안과 에올리안은 비교할 필요가 없습니다. 장음계와 자연단음계의 옛 이름이기 때문입니다. 남는 다섯이 실제로 색을 가진 모드이고, 그 색은 매번 하나의 변화음에 달려 있습니다. 그 음이 들리면 모드가 들리고, 들리지 않으면 음계를 아무리 오르내려도 남지 않습니다.

잘못 연습하면 모드는 사라집니다

흰 건반으로 D에서 D까지 치고 D 도리안을 쳤다고 말하기도 하지만, 그것만으로는 아닙니다. 아래에 화성이 없으면 귀는 가장 강한 중심을 고르고, 몇 초 안에 그 중심은 C가 됩니다. 모드는 다른 음에서 시작해서 생기는 것이 아니라, 그 음을 무게중심으로 삼아 붙들 때 생깁니다.

실제로 일하는 쪽은 화성입니다. D의 지속음, Dm과 G를 오가는 두 화음, D로 계속 돌아오는 베이스라인 가운데 무엇이든 한 마디면 모드가 섭니다. 모달한 음악에서 화음이 거의 움직이지 않는 이유가 여기 있습니다. 강한 기능 진행은 귀를 익숙한 으뜸음으로 되돌리고, 모드의 색도 함께 사라집니다.

어디서 들리나

도리안은 단조의 색에 6음의 밝음이 얹힌 소리로 펑크의 반복 구간, 켈트 음악, 재즈의 상당 부분을 떠받칩니다. 믹솔리디안은 도미넌트 화음을 그대로 집으로 삼은 소리이고, 블루스에 뿌리를 둔 록 대부분이 여기 해당합니다. 리디안은 일곱 중 가장 밝아 영화음악이 경이와 트인 공간을 그릴 때의 표준이 되었습니다. 프리지안은 쓸 만한 모드 중 가장 어둡고 플라멩코와 메탈을 지탱합니다.

로크리안은 예외입니다. 으뜸화음이 감삼화음이라 어디에도 앉지 못하고 조성으로 기능하지 않습니다. 하프디미니시드 화음 위에 색으로 얹는 재료이지 집이 아니며, 이것으로 곡을 쓰려는 시도는 초기에 흔한 막다른 길입니다.

그리스 이름, 중세 음계

이름은 고대 그리스 이론에서 빌려 왔지만 빌린 방식이 정확하지 않았습니다. 중세 유럽의 이론가들이 그리스어 명칭을 자신들의 교회선법에 붙였고, 그렇게 기술된 체계는 그리스의 것과 다릅니다. 오늘의 도리안에는 고대의 연주자가 같은 이름으로 연주했을 내용이 남아 있지 않습니다.

같은 낱말은 다른 분야에도 남아 있습니다. 건축의 도리아식 기둥이나 프리기아 모자가 그렇고, 둘 다 같은 지역과 민족의 이름에서 왔습니다. 음계가 먼저 있고 지명이 붙은 것이 아니라, 지명이 먼저 있고 음계에 붙었습니다.

자주 묻는 질문