오리엔탈

내린 2도 위의 장3도

귀가 먼저 붙잡는 것은 내린 2도와 장3도 사이의 증2도입니다. 이것은 비잔틴 스케일과도 프리지안 도미넌트와도 공유합니다. 둘과 갈라지는 곳은 그 위입니다. 5도가 내려가고 6도는 장6도 그대로여서, 위쪽 절반이 저 둘처럼 내려앉기를 거부합니다.

감5도는 여기서 지나가는 음이 아니라 음계의 한 음도입니다. 선율이 그것을 통과하는 대신 그 위에 얹힙니다. 해결이 아니라 매달린 느낌이 나는 것은 그 때문입니다.

어떤 으뜸음에서든 만드는 법

세는 법은 반음, 증2도, 반음, 반음, 증2도, 반음, 온음. C에서는 C D♭ E F G♭ A B♭, E에서는 E F G♯ A B♭ C♯ D, A에서는 A B♭ C♯ D E♭ F♯ G입니다.

바탕에 있는 믹솔리디안에서 일곱 음도 가운데 둘이 바뀐 것이고, 그렇게 생각하는 편이 — 내린 2도와 감5도를 가진 딸림음계 — 일곱 음을 따로 외우는 것보다 손에 빨리 붙습니다.

이름과 유래

서양 이론서는 이것을 오리엔탈이라는 이름으로 싣지만, 이는 19세기의 이름표이지 특정 전통의 서술이 아닙니다. 더블 하모닉 스케일의 다섯 번째 선법으로 다루는 자료도 있습니다. 아랍의 실제 음악에는 비슷한 음정이 여러 마캄에 있으나 대응은 엄밀하지 않고 대략적입니다.

여기서는 이름이 평소보다 무겁습니다. 한국어 자료가 오리엔탈 스케일이라 부르는 것은 동방 음악이라는 넓은 관념에서 조립된 서양 쪽의 구성물입니다. 음정의 배열로 쓰는 것이 정직하고, 누군가의 음악에 대한 주장으로 쓸 것은 아닙니다.

아래에 놓이는 화음

으뜸화음은 5도를 내린 딸림7화음입니다. C에서는 C E G♭ B♭. 곧 이 음계는 변화 딸림화음에 속하고 장3화음이나 단3화음을 위한 것이 아닙니다. 실제 입구가 거기이고, 7♭5가 이미 울리는 자리에서 작동합니다.

그 화음을 넘어서면 화성은 얇아지고, 화음을 붙이기보다 움직이지 않는 베이스 위에서 선율로 쓰이는 편이 많습니다. 으뜸음과 4도의 드론이 늘 쓰이는 무대입니다.

자주 혼동되는 것

프리지안 도미넌트가 가장 가깝고 쓰임새로는 훨씬 많습니다. 1 b2 3 4 5 b6 b7로 완전5도와 내린 6도를 가집니다. 이 둘을 바꿔 쓰는 것이 흔한 잘못이고, 화음 위에 얹으면 차이가 바로 들립니다.

비잔틴 스케일은 아래 네 음을 함께 쓰고 위에서 갈라집니다. 그쪽은 완전5도와 이끔음을 가집니다. 이 음계가 매달린 채 남는 자리에서 그 음계는 닫습니다.

자주 묻는 질문