더블 하모닉

증2도 둘과 그 자리

C에서 읽으면 도약은 D♭과 E 사이, 그리고 A♭과 B 사이에 놓입니다. 둘 다 반음 세 개이고 둘 다 양옆이 반음이며, 아주 좁은 걸음과 아주 넓은 걸음이 번갈아 나오는 것을 귀가 먼저 잡아냅니다. 하모닉 마이너는 도약 하나로도 이미 특징적인데, 그것이 둘이 되면 다른 무엇과도 혼동되지 않는 음계가 됩니다.

모체에는 일곱 모드가 있고 그중 하나만 크게 쓰입니다. 4음에서 읽는 헝가리안 마이너, 곧 4음을 올린 하모닉 마이너입니다. 같은 두 도약을 단조 문맥에서 지니기 때문에 둘은 늘 혼동되지만, 구성음은 같고 다른 것은 어느 음을 으뜸음으로 다루느냐뿐입니다.

이름이 모두 정확하지 않습니다

이 음계에는 비잔틴, 아라비안, 집시, 헝가리안, 오리엔탈 같은 이름표가 붙습니다. 각각 실재하는 전통을 가리키면서 동시에 잘못 설명합니다. 핵심은 이 음계가 12평균율에 속한다는 사실입니다. 모든 음이 건반 위에 있습니다. 이 음계로 연상시키려는 중동과 북아프리카의 전통은 건반 사이의 높이를 쓰므로, 닮은 것은 윤곽이지 체계가 아닙니다.

특히 집시라는 말은 쓰지 않는 편이 좋습니다. 옛 교본에 남아 있지만 많은 로마인이 거부하는 타칭이고, 음악적 주장도 성립하지 않습니다. 여기서 말하는 헝가리 레퍼토리는 베르분코시, 작곡자 이름이 남아 있는 도시 양식입니다.

실제로 어디에 있나

아랍 마캄에서 정확히 대응하는 것은 히자즈카르이며, 음도 하나하나가 맞아떨어집니다. 근사치가 아니라 일치이고, 그래서 이 음계는 기타나 피아노에서도 설득력 있는 색을 유지합니다. 반면 이웃한 마캄들은 같은 방식으로 옮겨지지 않습니다.

유럽 예술음악에는 헝가리의 베르분코시와 19세기의 수용을 통해 들어왔으며, 리스트가 대표적입니다. 거기서 영화음악으로, 훨씬 뒤에는 메탈로 넘어갔습니다. 두 개의 증2도가 하는 일은 그때나 지금이나 같습니다. 여기가 아닌 어딘가를 가리키는 것입니다.

이 음계가 만드는 화음

3도를 쌓으면 낯선 한 벌이 나옵니다. 장3화음 토닉, 내린 2음 위의 장3화음, 4음 위의 단3화음, 5음 위의 감3화음입니다. 마지막이 뜻밖인데, 도미넌트 자리에 도미넌트 화음이 서지 않습니다. 그래서 이 음계로 쓴 음악은 종지를 만들지 않고 토닉과 그 반음 위 화음 사이를 오갑니다.

이 두 화음의 왕복이 소리의 실질적인 핵심입니다. C 메이저와 D♭ 메이저를 반복시키고 그 위에서 이 음계로 즉흥해 보십시오. 화성이 토닉을 붙들고 내린 2음이 반대로 당기면서, 선율적 노력 없이 두 마디 만에 계열의 색이 전부 들립니다.

연주법

기타에서는 두 도약이 한 줄에 세 음씩이라는 논리를 깨뜨립니다. 반음 세 개짜리 걸음이 반음 걸음 옆에 오기 때문이며, 처음 운지를 짜는 사람은 대개 어색한 스트레치에 이릅니다. 통상의 해법은 벌리는 대신 옥타브마다 한 번의 포지션 이동을 받아들이고, 그 이동을 모든 옥타브에서 같은 자리에 두는 것입니다.

피아노에서는 치기보다 쓰기가 어렵습니다. 빠르게 훑고 싶어지지만 그러면 두 도약이 장식으로 바뀌어 사라집니다. 지속음 위에서 천천히 치는 것이 이 음정들이 실제로 무엇을 하는지 듣는 방법이며, 이 재료가 나온 전통에서의 연주 방식이기도 합니다.

자주 묻는 질문