Durowy 6/9

Dźwięki i budowa

Wzór to 1 – 3 – 5 – 6 – 9, czyli 0 – 4 – 7 – 9 – 14 półtonów. Seksta i nona to dwa dźwięki, które można dołożyć do trójdźwięku durowego bez tarcia z pozostałymi, a akord bierze oba naraz.

Bez septymy nie ma dokąd iść. I o to właśnie chodzi: brzmi pełno i ostatecznie nieruchomo, czego nie potrafi ani goły trójdźwięk, zbyt ubogi, ani akord z septymą wielką, zbyt błyszczący.

Jak się go gra

Na gitarze klasyczny chwyt to x32233: c, e, a, d, g. Leży pod ręką bez barré i jest zapewne najczęściej granym akordem końcowym ostatnich dekad.

Na fortepianie sekstę i nonę trzyma się wysoko, z dala od prymy. Ściśnięcie pięciu dźwięków w średnim rejestrze niweczy efekt: akord potrzebuje przestrzeni, żeby zabrzmieć jak zakończenie.

Dlaczego tak dobrze kończy

Zakończenie na trójdźwięku brzmi podręcznikowo, a na akordzie z septymą wielką zostawia błyszczącą septymę i czujne ucho. 6/9 rozwiązuje oba problemy: dość bogaty, by nie przypominać ćwiczenia, dość neutralny, by niczego nie żądać.

Praktyka przyszła z jazzu lat czterdziestych, a stamtąd do rozrywki i muzyki filmowej. Od tego czasu zakończenie na gołym trójdźwięku jest świadomym wyborem, a nie ustawieniem domyślnym.

Także w środku utworu

Poza zakończeniem 6/9 służy za poszerzoną tonikę w dłuższych częściach, gdzie harmonia stoi, a aranżacja potrzebuje barwy. Wymienia się wtedy z akordem z septymą wielką bez zmiany funkcji.

Jego wersja molowa, Cm6/9, robi to samo w tonacji molowej. Oba pojawiają się często w jednej aranżacji: durowy na końcu pierwszej części, molowy na końcu mostu.

Często zadawane pytania