Bebop dorycki

Dźwięk prowadzący pod akordem molowym

Skala bebopowa dorycka zachowuje dorycką w całości i dokłada jeden dźwięk bezpośrednio pod prymą. W dół daje c, h, b, a, g, f, es, d — linia spada przez parę chromatyczną, zanim się ustali, a jest to dokładnie ten sam gest, który skala bebopowa dominantowa wykonuje nad piątym stopniem, przeniesiony na molową stronę kadencji.

Septyma wielka nigdy nie jest tu składnikiem akordu. Nad Cm7 leży pół tonu od prymy powyżej i pół tonu od septymy małej poniżej, więc przetrwa wyłącznie w tempie i wyłącznie w przelocie. Zwolnienie na niej to najpewniejszy sposób, żeby skala zabrzmiała źle.

Co pada na mocną część taktu

Grana ósemkami od prymy skala bebopowa dorycka stawia c, es, g i b na częściach mocnych — pełny akord septymowy molowy, jeden składnik na część, dopóki linia trwa. Siedmiodźwiękowa dorycka tego nie potrafi; po jednym takcie jej składniki akordu przesuwają się na części słabe.

Stąd bierze się jej użycie nad septymowym molowym, który trwa dłużej: temat modalny oparty na jednym akordzie albo dwa takty drugiego stopnia w kadencji molowej, gdzie czysty tryb zaczyna brzmieć jak wprawka.

Od bebopowej molowej dzieli ją jeden dźwięk

Bebopowa dorycka dokłada septymę, bebopowa molowa dokłada tercję. Wypisane od c różnią się dźwiękiem h wobec e — jeden dźwięk na osiem, pozostałych siedem wspólnych. Skutek jest taki, że wskazują różne akordy: dorycka rysuje Cm7, molowa rysuje Cm6.

W podręcznikach obie nazwy wymieniają się swobodnie i warto o tym wiedzieć przed sporem o terminologię. Wybieraj według akordu: jeśli utwór chce seksty, weź skalę z dodaną tercją; jeśli chce septymy małej w melodii, weź tę.

W kadencji molowej

W kadencji II–V–i w c skala bebopowa dorycka źle układa się na akordzie półzmniejszonym drugiego stopnia, a dobrze na obszarze c-moll — dlatego uczy się jej jako środka dla toniki molowej, a nie dla całej kadencji. Na drugim stopniu większość grających przechodzi na skalę z kwintą zmniejszoną, a pomysł ośmiu dźwięków zostawia na rozwiązanie.

Przenosi się nie skala, lecz nawyk: jeden dźwięk chromatyczny ustawiony tak, żeby składniki akordu padały na części mocne. Kiedy raz się to usłyszy, ten sam chwyt przykłada się do trybów, które ten katalog prowadzi osobno, a cztery nazwane skale bebopowe przestają być listą do wykucia.

Częste pytania