Bebop menor

A nota de passagem entre as duas terças

Duas terças a um semitom de distância são a marca da escala bebop menor e a razão de ela soar como o estilo e não como um modo. Mi♭ e mi ficam encostadas no meio da escala, e uma linha que as atravessa chega a fá com um empurrão cromático que o dórico sozinho não tem.

A terça maior é nota de passagem e nada além disso. Sustentada sobre um acorde de dó menor, torna o acorde maior; tocada no caminho de mi♭ para fá na velocidade real da música, é ouvida como um passo cromático e não como terça.

Quais notas do acorde caem no tempo

Contando em colcheias a partir de dó, nos tempos fortes ficam dó, mi♭, sol e lá: um acorde de dó menor com sexta. A mesma relação que liga a escala bebop maior a C6, transposta para o menor, e que explica por que a escala foi construída exatamente assim.

O lugar dela são, portanto, os acordes menores com sexta e as sétimas menores em que a sexta está disponível: uma tônica menor de standard, ou o segundo grau de um II–V menor em que a linha precisa continuar andando. Sobre um acorde menor cuja tonalidade impõe a sexta menor, o lá bate com a harmonia.

Duas escalas, dois nomes e uma confusão recorrente

O nome bebop menor é usado de forma inconsistente nos métodos. Uns aplicam-no a estas oito notas — o dórico com terça maior acrescentada — e outros ao dórico com sétima maior acrescentada, que é outro conjunto: dó ré mi♭ fá sol lá si♭ si. As duas escalas existem e as duas são usadas; o que se desloca são apenas os nomes.

O catálogo mantém as duas separadas pelo conteúdo de notas e dá à segunda uma página própria como bebop dórica. Se uma escala chega pelo nome, de um livro ou de um professor, convém contar as notas antes de decidir qual é: a oitava nota é toda a diferença.

Aprender a partir do dórico

A escala bebop menor se aprende melhor como alteração de algo já conhecido do que como forma nova. Toque o dórico, insira uma nota entre a terça menor e a quarta — na mesma corda ou com o mesmo dedo — e deixe o dedilhado intacto no restante.

O exercício que compensa é percorrer a escala em colcheias a partir de cada nota do acorde por vez — de dó, de mi♭, de sol, de lá — terminando cada compasso sobre uma nota do acorde. Treina-se a colocação e não a velocidade, e isso passa direto para as linhas sobre acordes menores.

Perguntas frequentes