Blues maior

Sem terça e sem sétima menor

Duas ausências definem esta escala. Sem terça, ela não declara maior nem menor; sem sétima menor, também não puxa para lugar nenhum. O que resta são tônica, segunda, quarta, quinta e sexta, um conjunto que soa aberto e parado ao mesmo tempo.

Comparar com a egípcia deixa a diferença clara: as duas escalas trocam apenas uma nota, sexta contra sétima menor, e a mudança de caráter é grande. A sexta puxa a sonoridade para o lado claro, enquanto a sétima menor a escurece.

Ritsu e o sistema japonês

Ritsu é um dos dois tipos de escala da teoria japonesa antiga, formada sem meios-tons, e Ritusen é o nome dessas cinco notas dentro desse sistema. O catálogo ocidental as registrou depois sob o rótulo blues maior, por proximidade sonora com solos do gênero.

As mesmas cinco notas aparecem neste catálogo uma segunda vez, na página da escala Yo, que é o nome japonês do tipo claro de escala. Duas tradições, um só conjunto de notas: as páginas existem separadas porque o vocabulário e o repertório de cada nome são diferentes, não o material.

Como se usa

Sobre acordes maiores com sexta e sobre acordes suspensos essa escala encaixa direto, porque todas as suas notas pertencem ao acorde ou o completam sem atrito. Em música popular ela costuma aparecer no acompanhamento antes de aparecer no solo.

No violão o material sai bem em cordas soltas e em afinações abertas, e o efeito melhora quando as notas ficam soando juntas em vez de tocadas em sequência. Frases muito rápidas desperdiçam a escala: o que ela tem de melhor é o espaço.

Vizinhas e confusões

A escala de blues, de seis notas, não tem relação de conteúdo com esta apesar do nome parecido. A confusão é frequente porque as duas trazem a palavra blues, e o material é diferente em três notas.

A pentatônica maior é a parente direta: as mesmas cinco notas lidas a partir de outro ponto. E a escala Yo, como dito acima, é idêntica em conteúdo, com outro nome e outra tradição por trás.

Perguntas frequentes