Kumoi

Menor com sexta maior

Terça menor e sexta maior convivendo dão à Kumoi o mesmo par de cores de um acorde menor com sexta. Sobre esse acorde as cinco notas encaixam sem sobra, e a sexta maior é o que separa a escala da sonoridade sombria das outras japonesas.

Os intervalos são dois, um, quatro, dois, três em semitons. Só o par ré–mi♭ está a um semitom, e o salto de quatro semitons entre mi♭ e sol dá o espaço característico, sem a tensão que a segunda menor traria.

A vizinha de uma nota

Comparada à Hirajoshi, a Kumoi troca a sexta menor pela sexta maior e mantém tudo o mais. Uma nota separa as duas, e a diferença de caráter é grande: a Hirajoshi soa sombria, a Kumoi soa clara dentro de um contexto menor.

Trocar essa nota nos dois sentidos é o melhor exercício de ouvido desta família. Toque a mesma frase nas duas escalas sobre o mesmo baixo e a função da sexta fica evidente sem precisar de explicação teórica.

Como se usa

Acordes menores com sexta e trechos modais em menor recebem bem a Kumoi, e ela também funciona sobre acordes menores com sétima quando se quer evitar a sonoridade de pentatônica menor comum. Sem meio-tom perto da tônica, nenhuma nota soa como erro.

Guitarristas costumam encontrá-la ao deslocar duas notas do desenho de pentatônica menor. No piano, tocá-la sobre um baixo em lá — onde vira lá, dó, ré, mi♭ e sol — revela outra face da mesma escala, e vale experimentar as duas leituras.

Vizinhas e confusões

A escala Yo, também japonesa, não tem meio-tom nenhum e pertence ao tipo claro; Kumoi tem um, e essa distinção coloca as duas em grupos diferentes da teoria japonesa apesar da sonoridade próxima.

Fora do repertório japonês, a comparação mais útil é com a pentatônica menor: as duas compartilham tônica, terça menor e quinta, e diferem nas outras duas notas. Kumoi troca quarta e sétima menor por segunda e sexta.

Perguntas frequentes