Jônio (maior)

Por que tem dois nomes

Jônio e maior são as mesmas sete notas na mesma ordem. O nome duplo vem dos modos eclesiásticos medievais, em que cada grau do conjunto diatônico ganhou um rótulo grego, e do hábito posterior de chamar este modo simplesmente de maior, depois que ele virou a referência da música tonal.

Na prática o nome indica o contexto, não o conteúdo. Quem diz maior fala de uma tonalidade com harmonia funcional por trás; quem diz jônio costuma estar comparando modos, onde ele ocupa o lugar do mais luminoso dos sete diatônicos, ao lado do lídio.

Construir a partir de qualquer nota

O padrão de passos é tom-tom-semitom-tom-tom-tom-semitom. Comece em sol e siga: sol lá si dó ré mi fá sustenido. O fá precisa subir, e é exatamente por isso que a tonalidade de sol maior leva um sustenido. Toda armadura de clave é a aritmética de manter esse padrão intacto a partir de outra nota inicial.

No violão a escala inteira cabe em uma posição a três notas por corda e transpõe deslizando. No piano ensina-se primeiro a digitação de dó maior porque não precisa de teclas pretas, mas o padrão é idêntico em qualquer tom.

Os acordes que produz

Harmonizando cada grau em terças saem os sete acordes de que é feita qualquer progressão de pop ou de jazz: maior no primeiro, menor no segundo e no terceiro, maior no quarto e no quinto, menor no sexto e diminuto no sétimo. Uma terça a mais e o quinto grau vira acorde de sétima da dominante, o que define onde fica casa.

Por isso este modo importa mais como sistema do que como cor. O que o ouvinte reconhece como tonalidade são as relações entre esses sete acordes, e todo empréstimo modal posterior é medido contra elas.

Como soa e com o que se confunde

Claro, assentado e tão familiar que soa neutro em vez de colorido: cantigas, hinos, boa parte da melodia popular e a esmagadora maioria dos refrões moram aqui. É justamente por isso que quem compõe recorre a outros modos quando quer que um trecho soe como algo específico.

Confunde-se com o lídio, que difere em uma nota: a quarta aumentada. Sobre um baixo sustentado a diferença é clara, porque no jônio a quarta puxa para baixo, rumo à terça, e no lídio ela flutua. A segunda confusão é conceitual: tratar o jônio como um entre sete modos equivalentes, quando ele é a referência dos outros seis.

Perguntas frequentes