Lídio

Por que uma nota clareia tudo

Na escala maior o quarto grau fica um semitom acima da terça do acorde de tônica e quer cair nela. Eleve-o e essa atração some; a nota passa a formar um trítono com a fundamental, que o ouvido lê como amplitude e não como tensão, porque nada embaixo pede resolução.

A mesma quarta aumentada produz um acorde maior no segundo grau — sol maior dentro de fá lídio — e um loop de dois acordes entre a tônica e ele torna o modo inconfundível na hora.

Onde se ouve

A trilha de cinema adotou o lídio para o espanto, o voo e as paisagens abertas, a ponto de a quarta aumentada sobre um acorde maior ser um jargão reconhecível mais do que uma escolha modal. O jazz o usa como escala padrão sobre um acorde de sétima maior, porque a quarta justa brigaria com a terça.

Em canções aparece em trechos curtos. Uma peça inteira em lídio fica sem peso, que é justamente o efeito quando é proposital e um problema quando acontece por descuido.

Como torná-lo audível

Segure um fá no baixo e toque as teclas brancas: com a fundamental fixa, o si deixa de ser uma nota de dó maior e vira a cor do modo. Sem essa âncora o ouvido volta para dó e o modo desaparece.

Para improvisar, o exercício útil é terminar frases na quarta aumentada sobre o acorde de tônica. É a nota que identifica o modo, e tratá-la como destino em vez de passagem separa o fraseado lídio do fraseado com escala maior.

Confusões e vizinhos

Com o maior simples, a uma nota. A segunda é com o lídio dominante, que também tem a quarta aumentada mas sétima menor e pertence à família da menor melódica: ele cabe num acorde dominante, enquanto o lídio cabe num de sétima maior.

O lídio é o quarto modo da escala maior, então fá lídio e dó maior têm as mesmas notas. Os vizinhos são o jônio, um degrau menos luminoso, e o mixolídio, que troca a quarta aumentada pela sétima menor.

Perguntas frequentes