Mixolídio

Uma dominante que nunca resolve

Empilhe terças no primeiro grau e você tem um acorde de sétima da dominante: sol si ré fá em sol mixolídio. Numa tonalidade maior esse acorde seria instável e resolveria em dó. Aqui ele é a tônica, e o modo existe justamente para descrever a música que fica em cima dele.

Isso explica onde ele aparece: o rock de raiz blues, os vamps parados de funk e boa parte da música de dança celta descansam compassos inteiros sobre um acorde dominante, e o mixolídio é a escala que cai ali sem contrariar a sétima menor.

Uma nota da escala maior

Sol mixolídio contra sol maior: a única diferença é fá natural em vez de fá sustenido. É o modo inteiro. Para quem já toca a escala maior, custa uma nota, e o jeito mais rápido de ouvir é tocar a maior sobre um acorde dominante e depois abaixar a sétima.

A sensível retirada muda a sensação. No maior o sétimo grau empurra para cima, rumo à tônica; no mixolídio ele desce para o sexto, e a música perde a vontade de concluir.

Onde se ouve

Riffs de rock sobre acorde maior com sétima menor, gêneros inteiros de melodia de dança e trilhas que precisam de luz sem solenidade. No jazz é a escala padrão sobre qualquer dominante sem alteração de um dois-cinco-um, o que a torna uma das mais usadas da linguagem.

No repertório tradicional muitas vezes não é escolha, e sim o formato natural da melodia; é a harmonia acrescentada depois que a faz parecer modal.

Confusões e vizinhos

Com o maior, a uma nota, e com a escala de blues, que divide a sétima menor mas acrescenta terça e quinta rebaixadas. Erro comum: tocar a pentatônica maior sobre uma dominante esperando o modo aparecer — ele não aparece, porque a pentatônica não contém a sétima.

O mixolídio é o quinto modo da escala maior, então sol mixolídio e dó maior dividem as notas. Os vizinhos são o jônio, que devolve a sensível, e o dórico, modo menor com a mesma sétima.

Perguntas frequentes