Yo

O lado claro de um par

A teoria japonesa opõe dois tipos de escala: in, com meios-tons e caráter escuro, e yo, sem meios-tons e caráter claro. Hirajoshi, Iwato e In-Sen pertencem ao primeiro grupo; a escala Yo é o representante direto do segundo, e o nome não descreve uma afinação e sim uma categoria.

Os intervalos são dois, três, dois, dois, três em semitons, e nenhum par fica a um semitom. Por isso a escala pode ser tocada sobre acompanhamento simples sem que nenhuma nota peça resolução, o que a aproxima do uso ocidental da pentatônica maior.

As mesmas notas de Ritusen

Dó, ré, fá, sol, lá são exatamente as notas da escala blues maior, também chamada Ritusen, que tem página própria neste catálogo. Duas entradas, um único conjunto: uma delas chega pelo vocabulário do blues, a outra pelo sistema japonês antigo.

Manter as duas páginas separadas é decisão de vocabulário e não de teoria. Quem procura Ritusen espera uma explicação do sistema ritsu; quem procura blues maior espera solos e acordes com sexta, e as duas expectativas são legítimas para o mesmo material.

Como se usa

Melodias de canção popular japonesa cabem nessa escala com frequência, e o mesmo material serve em música ocidental sobre acordes maiores com sexta e acordes suspensos. Sem terça, a escala não impõe qualidade ao acorde e se acomoda a mais contextos do que parece.

No violão vale tocá-la com cordas soltas soando, aproveitando o espaço entre as notas. Frases longas e paradas rendem mais do que sequências rápidas: o que caracteriza a escala é o vão, e correr por ele o desperdiça.

Vizinhas e confusões

A pentatônica maior é a comparação mais imediata, e a diferença está no ponto de partida: as mesmas cinco notas com outro centro. Sobre um baixo em fá, a escala Yo de dó soa como pentatônica maior de fá.

Dentro da família japonesa, Kumoi é a vizinha próxima em sonoridade e distante em classificação: tem um meio-tom, portanto pertence ao grupo in, enquanto a Yo não tem nenhum.

Perguntas frequentes