Уменьшённая полутон-тон

Гамма для доминанты, у которой изменено всё

Терции от тоники дают до, ми, соль, си-бемоль — обычный доминантсептаккорд, а четыре оставшихся звука приходят напряжениями: ре-бемоль это пониженная нона, ми-бемоль повышенная, соль-бемоль повышенная ундецима, ля терцдецима. Один звукоряд даёт обе ноны разом, чего семизвучный дать не может.

Отсюда и её место: над доминантовыми аккордами она встречается чаще, чем где-либо ещё. Там, где альтерированный лад понижает квинту и терцдециму, эта гамма держит чистую квинту и натуральную терцдециму рядом с изменёнными нонами — напряжение более светлое, но всё ещё разрешающееся.

Русский рынок ищет её латиницей и по слову «уменьшённый»

Запросы diminished half whole scale и half whole diminished scale набирают по 1000 обращений в месяц каждый, а рядом стоят diminished chord с 14800 и diminished scale с 5400. Русское «уменьшённая гамма» спроса почти не даёт: справочники читают по-английски и оттуда переносят написание.

Крупные числа при этом относятся не к самой гамме, а к уменьшённому аккорду и к семейству уменьшённых звукорядов вообще. Название страницы описывает состав точно, а искать её будут по английской подписи.

Симметрия, и почему таких гамм всего три

Шаги вверх: полутон, тон, полутон, тон, полутон, тон, полутон, тон. Через малую терцию рисунок начинается заново, поэтому гамма переходит сама в себя при переносе на три полутона, а всякий уменьшённый септаккорд внутри неё построен из того же материала.

Следствие экономит уйму времени за инструментом. Уменьшённые полутон-тон от до, ми-бемоля, соль-бемоля и ля — одни и те же восемь звуков, так что выученная в одной тональности форма выучена сразу в четырёх; на все двенадцать тоник приходится лишь три различных набора.

Сравнение с уменьшённой тон-полутон

Обе гаммы устроены одинаковым чередованием и обе восьмизвучны; разница в том, какой интервал идёт первым. Начало с полутона ставит пониженную нону сразу над тоникой и оставляет в звукоряде большую терцию — отсюда доминантовое звучание.

Начало с тона — до, ре, ми-бемоль, фа, соль-бемоль, ля-бемоль, ля, си — ставит над тоникой малую терцию и даёт уменьшённый септаккорд вместо доминантового. Набор звуков тот же, ступень входа другая, работа противоположная.

На грифе и на клавишах

Гитаристы обычно знакомятся с ней как с формой, которая движется малыми терциями: сыграйте отрывок, сдвиньте его на три лада вверх — и звуки останутся внутри гаммы. Уменьшённые арпеджио работают так же и остаются самым коротким путём к её звучанию.

За фортепиано полезнее собирать её как два уменьшённых септаккорда на расстоянии полутона: до-ми-бемоль-соль-бемоль-ля и ре-бемоль-ми-соль-си-бемоль. Каждый звук гаммы принадлежит одному из двух, и мыслить блоками быстрее, чем отсчитывать чередование.

Частые вопросы