Симметричные

Равное деление и его цена

Разделите октаву на шесть равных шагов — получится целотоновая гамма; на повторяющиеся пары полутон-тон — уменьшённая; на три малые терции с проходящими полутонами — увеличенная. В каждом случае одна и та же фигура возвращается раньше, чем кончится октава, и этот повтор и есть определяющее свойство семейства.

Цена — тональность. Мажорная гамма показывает, где дом, потому что её интервалы расставлены неровно: полутоны работают указателями. Уберите неровность — исчезнут и указатели. У каждой ступени целотоновой гаммы одинаковые соседи, поэтому ни одна из них не может звучать тоникой. Такие лады не устанавливают тональность, и композиторы берут их именно ради этой подвешенности.

Черномор и целотоновая гамма

Русскому слушателю ближайший пример известен с детства. В «Руслане и Людмиле» Глинка отдал целотоновую гамму Черномору: злой волшебник получает звукоряд, в котором нет опоры, нет тяготений и нельзя определить тонику. Приём оказался настолько выразительным, что закрепился надолго — и в русской опере, и позже в кинематографе, где та же гамма сопровождает сон, наваждение и всё нечеловеческое.

Полезно понимать, почему это работает не по договорённости, а по устройству. Слушатель, привыкший к диатонике, всё время бессознательно ищет тонику; целотоновая гамма не даёт её найти, и возникает ощущение, что почва ушла. Никакой оркестровки для этого не требуется — эффект держится на одном интервальном составе.

Транспозиций всего несколько

Целотоновых гамм во всей музыке ровно две. Начните от до — получите один набор, от ре-бемоля — второй, от ре — снова первый. Уменьшённых наборов три, увеличенных четыре. Оливье Мессиан описал это свойство и назвал такие лады ладами ограниченной транспозиции; название передаёт практическую суть точнее любой интервальной формулы.

Для играющего это редкая удача. Одна выученная аппликатура целотоновой гаммы покрывает половину всех тональностей, вторая — остальные. На гитаре фигуры повторяются каждые два лада, а у уменьшённых — каждые три, так что один узор скользит по всему грифу, ни разу не меняясь.

Где какой применяют

Уменьшённая полутон-тон — стандартный выбор поверх доминантсептаккорда с альтерациями, особенно с пониженной или повышенной ноной. Вариант тон-полутон ложится на уменьшённый септаккорд. Целотоновая принадлежит увеличенному трезвучию и доминанте с повышенной квинтой.

Тритон стоит упомянуть отдельно: это наименьшее симметричное деление вообще — два звука ровно на половине октавы. Средневековые теоретики называли его дьяволом в музыке, джаз строит на нём тритоновую замену, и именно он заставляет доминантсептаккорд стремиться к разрешению.

Как заниматься узором, который не меняется

Обычная гаммовая отработка здесь почти бесполезна: пальцы выучивают петлю, у которой нет начала. Играйте секвенции — группы по четыре ноты, движущиеся вверх по малым терциям для уменьшённых, по три для увеличенной, — и получите тот словарь, которым эти лады пользуются на практике.

И держите их как напряжение внутри последовательности, а не как материал целого эпизода. Приём, покрывающий большую часть их применения в джазе: поверх доминанты играйте уменьшённую полутон-тон и приходите на аккордовый тон следующего аккорда. Два такта такой работы объясняют смысл лада лучше страницы упражнений — он нужен, чтобы выйти из тональности, не выходя из гармонии.

Частые вопросы