Єгипетська

Гама без терції

Терція — той звук, що визначає характер акорду, а в єгипетській гамі його просто немає. Над примою лишаються секунда, кварта, квінта й мала септима — вміст затриманого акорду з септимою, а не мажорного чи мінорного.

Практичний наслідок — стала підвішеність. Мелодія, зібрана лише з цих звуків, не розв'язується і не пристає до жодного ладу, тому гама частіше трапляється в ілюстративній та ембієнтній музиці, ніж у піснях.

Назва — ярлик, а не походження

Називати ці п'ять звуків єгипетською гамою — умовність західних каталогів двадцятого століття, а не опис музики Єгипту. Арабська музика, зокрема єгипетська, будується за системою макам, у якій є інтервали в три чверті тона, відсутні і в цій гамі, і на фортепіано.

Пошук за словом «єгипетська» українською веде здебільшого зовсім не туди: до музики для котів, до породи кішок мау, до міфології. Назва лишилася в каталозі за інерцією й описує рівно одну ротацію мажорної пентатоніки.

Як її вживають

На фортепіано єгипетська гама найкраще розкривається в квартах: до, фа й сі-бемоль, узяті разом, дають характерний акорд, а права рука доповнює його звуками ре й соль, і при цьому ніщо не мусить розв'язуватися. На чорних клавішах від фа-дієз уся форма лягає під руку, чим і пояснюється її присутність у вправах на вільну імпровізацію.

На гітарі той самий матеріал виходить у відкритих строях, побудованих на квартах, і пасує над затриманими акордами з септимою. Над звичайним мажорним акордом ефект зникає: терція акорду заповнює саме ту порожнечу, що надавала гамі сенсу.

Сусідки й плутанина

Цілотонова гама теж уникає ладової заяви, але іншим шляхом: шість звуків на однаковій відстані й жодної чистої квінти. Єгипетська чисту квінту зберігає і тому звучить стійко, тоді як цілотонова звучить підвішено.

Найближча за складом сусідка — мінорна пентатоніка, і різниця в один звук: там, де мінорна має малу терцію, єгипетська має секунду. Якщо послухати обидві поспіль, різниця виявляється більшою, ніж обіцяє заміна одного звука.

Часті запитання