Лідійський збільшений домінантовий

Домінантовий акорд, над яким обидві альтерації разом

Терції від тоніки дають до, мі, соль-дієз, сі-бемоль — домінантсептакорд із підвищеною квінтою, C7♯5. Вирізняє цей лад з-поміж інших звукорядів, що обслуговують той самий акорд, решта матеріалу: натуральна нона, підвищена ундецима й натуральна терцдецима доступні водночас.

Підвищена квінта й терцдецима стоять на півтона одна від одної, соль-дієз проти ля, і саме ця пара є звучанням ладу. У тісному розташуванні вони труться; якщо ля покласти згори, а соль-дієз лишити внизу, виходить звичайна альтерована домінанта з надзвичайно світлою надбудовою.

Акорд C7♯5 дають два лади, і вирішує четвертий ступінь

Міксолідійський збільшений, лад неаполітанського мінору, дає той самий акорд із до, ре, мі, фа, соль-дієз, ля, сі-бемоль. Шість звуків із семи збігаються, а вся різниця в четвертому ступені: там фа натуральне, тут фа-дієз.

Цей єдиний ступінь змінює те, на що може спертися мелодія. Міксолідійський збільшений дає чисту кварту, що працює затриманням над терцією; тут кварта підвищена, працює барвою й донизу не проситься. Вибір між ними — вибір натуральної чи підвищеної ундецими.

Порівняння з лідійським домінантовим

Лідійський домінантовий — значно вживаніший родич: до, ре, мі, фа-дієз, соль, ля, сі-бемоль. Розділяє їх лише квінта, соль проти соль-дієза, а все інше спільне: велика терція, підвищена кварта, натуральна секста, мала септима.

Підвищення квінти й вибиває в акорда опору. Лідійський домінантовий стоїть на чистій квінті й звучить стійко навіть за сяйливої підвищеної кварти; підійміть квінту на півтона — і підлога з-під акорда йде, заради чого лад і беруть.

Цілотонова гама з доданою секстою

Приберіть ля, і лишаться до, ре, мі, фа-дієз, соль-дієз, сі-бемоль — шість звуків через цілий тон, тобто цілотонова гама. Кожен лад родини неаполітанського мажору є ця гама плюс один додатковий звук, і тут додатковий звук — натуральна секста.

Знання того, який саме звук додатковий, пояснює поведінку ладу. Цілотоновий матеріал дає непевність і підвищену квінту, а ля — єдиний ступінь, що ламає візерунок: мелодія, яка хоче звучати стійко, спирається на нього, а та, що хоче пливти, його обходить.

Звідки він береться і що каже назва

Оберт неаполітанського мажору на третій ступінь дає цей лад. Неаполітанський мажор від ля — ля, сі-бемоль, до, ре, мі, фа-дієз, соль-дієз, і ті самі сім звуків від до складаються в до, ре, мі, фа-дієз, соль-дієз, ля, сі-бемоль.

Назва складає три слова, бо три речі істинні водночас: кварта підвищена, як у лідійському, квінта підвищена, як у збільшеному акорді, септима мала, як у домінанти. Прочитана так, назва описує, а не заплутує.

Часті запитання