أكوردات رباعية

روابع متراكمة

ثلاث نغمات على مسافة رابعة من دو تعطي دو وفا وسي بيمول؛ وأربع تعطي دو وفا وسي بيمول ومي بيمول. ولأن الفواصل كلها متساوية، لا تدّعي أي نغمة أنها الأساس، ولا يجد السمع ما يتعلّق به.

وهذا هو المقصد لا العيب. يمكن وضع الشكل نفسه على أي درجة من السلّم، وتحريكه يعطي سلسلة أصوات متجانسة لا تكوّن خاتمة.

خوامس متراكمة

خامستان من دو تعطيان دو وصول وري؛ وثلاث تعطي دو وصول وري ولا. وحيث تسبح الروابع، تكون الخوامس أثبت صوت في الموسيقى، والصيغة الرباعية إذا طُويت في أوكتاف واحد صارت سلّماً خماسياً كبيراً بلا ثالثة.

إنه الصوت المفتوح الواسع للكتابة الأوركسترالية عن المساحات، وهو أيضاً ما تنتجه الآلات ذات النغمة المستمرة منذ القدم. ثبات دون تسمية طابع.

كورد So What

لتوزيع واحد في هذه المجموعة اسم خاص: ثلاث روابع وفوقها ثالثة كبيرة — دو وفا وسي بيمول ومي بيمول وصول. عزفه بيل إيفانز عام 1959 في مقدمة قطعة مايلز ديفيس «So What»، ودخل الاستعمال من تسجيل واحد لا من النظرية.

ونغماته هي نغمات Cm11. مركّبةً بالثوالث تعطي كورداً عادياً، ومركّبةً بالروابع يُعرف في ثانية. التوزيع هنا ليس عرضاً بل هو المضمون نفسه.

لماذا عازف الجيتار في وضع أفضل

دوزان الجيتار المعتاد قائم في معظمه على الروابع، فالباريه المستقيم على أربعة أوتار يعطي تراكماً رباعياً أصلاً. فـ دو وفا وسي بيمول هو x333xx، إصبع واحد. وتوزيع So What هو 88888x، باريه على العتبة الثامنة.

والاستثناء هو الوتران الثاني والثالث، فبينهما ثالثة كبيرة. وأي شكل رباعي يعبر هذا الزوج يحتاج عتبة إضافية، وهذا الشذوذ الوحيد هو كل ما يجب تذكّره.

أين يُستعمل هذا الهارموني

جاء مع مؤلفي مطلع القرن العشرين الذين بحثوا عن أصوات حديثة لا تجرّ خلفها التزامات مقامية، ووصل إلى الجاز في الخمسينيات مع العزف الوضعي. وحين يتوقف الهارموني عن الحركة تصير طريقة بناء كل كورد هي الحدث الرئيسي.

وهو اليوم مفردة عادية في موسيقى الأفلام والكتابة البيانية الحديثة. تراكم رباعي فوق باص ثابت يملأ المساحة دون أن يوحي مرة واحدة إلى أين ينبغي أن تذهب الموسيقى.

البناء من أي نغمة

خمسة أنصاف نغمة صعوداً، ثم خمسة أخرى. من صول يكون صول ودو وفا؛ ومن ري يكون ري وصول ودو. والخطوتان متساويتان، فالعدّ هنا أيسر منه في أي كورد ثلاثي.

وشرط واحد: أن تكون الروابع كلها تامة. فإن خرجت واحدة زائدة لم تعد الكومة رباعية وصارت جزءاً من كورد ثلاثي بأساس آخر. وداخل السلّم الواحد لا يمكن تفادي ذلك في كل الدرجات، وهذه اللاانتظام هو ما يجعل سلسلة الأكوردات الرباعية حيّة لا آلية.

أسئلة شائعة