المزيد

ثالوثان في مجموعة واحدة

بأخذ النغمات الست واحدةً بعد أخرى بالتخطي نحصل على دو ومي وصول دييز، وعلى مي بيمول وصول وسي: ثالوثان مزيدان على بُعد نصف بُعد. وهكذا أيسر ما يكون حفظ السلم وعزفه: لا صعوداً ونزولاً، بل تناوباً بين كوردين.

وبسبب هذا البناء يكرر السلم نفسه كل أربعة أنصاف بُعد، أي كل ثالثة كبيرة. والسلالم المزيدة المختلفة أربعة لا اثنا عشر، واختيار واحد منها اختيار مجموعة لا اختيار مقام.

ثالثتان في وقت واحد

الثالثة الصغيرة والكبيرة حاضرتان هنا معاً، وهذا بالضبط ما يفرّق السلم المزيد عن سلم الأبعاد الكاملة، حيث الثالثة واحدة. ووجودهما معاً يجعله صالحاً فوق الكورد الكبير والصغير على السواء، إذا مرّت الثالثة الثانية سريعاً.

والخامسة التامة موجودة أيضاً، وهذا فارق مهم: السكون فوق الأساس ممكن، وهو ما لا يتيحه سلم الأبعاد الكاملة البتة. لذلك يبدو السلم المزيد متوتراً من غير أن يبدو بلا أرض.

أين يُستعمل

الكورد السابع الكبير بخامسة مزيدة أقرب موضع لهذا السلم. وفي الجاز يؤخذ كذلك فوق الثالوث الكبير حين يراد رفع التوتر بحدة قبل الحل، وفي موسيقى الأفلام يظهر حيث يجب أن يكون المشهد قلقاً بلا مقام صريح.

والطريق العملي إلى إتقانه ألا يُعزف متتابعاً بل بأزواج من الكوردات: دو ومي وصول دييز، ثم مي بيمول وصول وسي، ثم يُصعّد الزوج بثوالث كبيرة. والتناظر الذي يربك الأذن يساعد اليد هنا: شكل واحد يغطي الزند كله أو لوحة المفاتيح كلها.

الجارات والالتباس

سلم الأبعاد الكاملة أكثر الجارات التباساً، والفرق في أمرين: هناك الخطوة واحدة في كل موضع ولا خامسة تامة، وهنا الخطوة متناوبة والخامسة حاضرة. وفي كليهما ثالوث مزيد فوق الأساس، ومن هنا التشابه على السمع.

والميجور التوافقي والميجور المزدوج التوافقي يعطيان هما أيضاً رنّات مزيدة، لكنهما سباعيان وغير متناظرين: فيهما ركوز كامل وجذب وظيفي، وهو ما تفتقر إليه السلالم المتناظرة بحكم بنائها.

أسئلة شائعة