الأبعاد الكاملة

التناظر ومجموعتان اثنتان

لما كانت الخطوة واحدة في كل موضع، يكرر السلم نفسه ابتداءً من كل نغمة فيه: من دو هو نفسه من ري ومن مي. ولهذا لا يوجد في الموسيقى كلها إلا سلمان من هذا النوع: واحد فيه دو وري ومي وفا دييز وصول دييز ولا دييز، وآخر فيه النغمات الست الباقية.

سلمان لاثنتي عشرة نغمة هو الحد الأقصى في السلالم المتناظرة. والنتيجة العملية أنك حين تختار سلم الأبعاد الكاملة لا تختار مقاماً بل تختار إحدى المجموعتين، وأي نقل سيقع حتماً في واحدة منهما.

لماذا لا مرتكز فيه

الأساس في سلم الأبعاد الكاملة بلا خامسة تامة، وبغياب الخامسة تغيب العلاقة التي يقوم عليها الإحساس بالركوز. الثالثة موجودة وهي كبيرة، لكن إلى جوارها خامسة ناقصة، فالكورد الناشئ فوق الأساس ثالوث مزيد لا كورد كبير.

ومن هنا انطباع التعليق الذي يُنسب إلى السلم. وليس الانطباع مجازاً: في المجموعة ببساطة لا يوجد بُعد قادر على إعلان مركز، فلا تتلقى الأذن إشارة إلى ما تحسب منه.

فوق أي كورد يُعزف

الكورد السابع المهيمن بخامسة مزيدة هو الموضع الأول لهذا السلم. من دو هو دو ومي وصول دييز وسي بيمول: النغمات الأربع كلها موجودة في السلم، ويضيف إليها لونين آخرين هما التاسعة والرابعة المرفوعة. أما فوق كورد كبير أو صغير عادي فلا ينطبق، لغياب الخامسة التامة.

وفي الموسيقى الكلاسيكية يُربط قبل كل شيء بدوبوسي، وفي الجاز بتلوين المهيمنات المتغيّرة. وفي الحالين يُستعمل في مقاطع قصيرة: المقطع الطويل به يُتعب بسبب التناظر نفسه، إذ لا تتلقى الأذن أي علامة.

الجارات والالتباس

السلم المزيد سداسي متناظر آخر، وكثيراً ما يُخلط بينهما. هناك تتناوب الخطوة، ثلاثة أنصاف ثم واحد، والخامسة التامة حاضرة فثمة أرض تحت القدمين. أما سلم الأبعاد الكاملة فمستوٍ على طوله.

والسلم الناقص ثماني النغمات، بتناوب البُعد ونصفه، ويخدم هو أيضاً فوق المهيمن لكنه يعطي مجموعة ألوان أخرى. والمشترك بينهما واحد: كلاهما متناظر، فعدد نقلاته أقل من اثنتي عشرة.

أسئلة شائعة