المنقوص نصف-درجة

سلّم المهيمن المعدَّل من كل جهاته

بتركيب الثوالث من القرار نحصل على دو، مي، صول، سي بيمول، أي أكورد سابعة مهيمنة عادي، وتأتي النغمات الأربع الباقية توتراتٍ: ري بيمول تاسعةً مخفوضة، ومي بيمول تاسعة مرفوعة، وصول بيمول حادية عشرة مرفوعة، ولا ثالثة عشرة. فسلّم واحد يقدّم التاسعتين معًا، وهو ما يعجز عنه أي سلّم سباعي.

من هنا موضعه: يظهر فوق الأكوردات المهيمنة أكثر من أي مكان آخر. وحيث يخفض السلّم المحوَّر الخامسة والثالثة عشرة، يحتفظ هذا بخامسة تامة وثالثة عشرة كبيرة إلى جانب التاسعتين المعدَّلتين — توتر أكثر إشراقًا ومع ذلك يَحُل.

نصف المنقوص شيء آخر تمامًا

تخلط نتائج البحث بين اسمين لا يجمعهما سوى كلمة واحدة. فالأكورد نصف المنقوص هو m7♭5: أربعة أصوات بثالثة صغيرة وخامسة ناقصة وسابعة صغيرة، يُكتب Cm7♭5 أو C∅. إنه أكورد، وكلمة «نصف» تصف هناك مقدار خفض السابعة.

أما في السلّم المنقوص نصف-درجة فتصف الكلمة أول مسافة في صف من ثماني نغمات. والتماس محصور في صفة «منقوص»؛ والأكورد الذي يخدمه هذا السلّم سابعةٌ مهيمنة لا نصف منقوص.

التناظر، ولماذا لا يوجد منها إلا ثلاثة

الخطوات صعودًا: نصف، درجة، نصف، درجة، نصف، درجة، نصف، درجة. وبعد ثالثة صغيرة يبدأ النمط من جديد، فينقلب السلّم إلى نفسه عند النقل بثلاثة أنصاف، وكل أكورد سابعة منقوصة بداخله مصنوع من المادة عينها.

ولهذا نتيجة توفّر وقتًا طويلًا من التمرين. فالسلالم المنقوصة نصف-درجة من دو ومي بيمول وصول بيمول ولا هي النغمات الثماني نفسها: ما تعلّمته في مقام واحد تكون قد تعلّمته في أربعة، وعلى الأساسات الاثني عشر لا توجد سوى ثلاث مجموعات مختلفة.

مقارنة بالمنقوص درجة-نصف

السلّمان مبنيان على التناوب نفسه وكلاهما ثماني النغمات؛ والفرق في أي المسافتين تأتي أولًا. البدء بنصف درجة يضع التاسعة المخفوضة فوق القرار مباشرة ويُبقي في السلّم ثالثةً كبيرة، ومن هنا يأتي الصوت المهيمن.

أما البدء بدرجة كاملة — دو، ري، مي بيمول، فا، صول بيمول، لا بيمول، لا، سي — فيضع فوق القرار ثالثةً صغيرة ويعطي أكورد سابعة منقوصة بدل المهيمن. المجموعة ذاتها، ودرجة الدخول مختلفة، والوظيفة معاكسة.

على الزند وعلى المفاتيح

يتعرّف عازفو الجيتار عليه عادةً كشكل يتنقل بالثوالث الصغيرة: تعزف مقطعًا ثم ترفعه ثلاث عتبات، وتظل النغمات داخل السلّم. والأربيجات المنقوصة تعمل بالطريقة ذاتها وهي أقصر طريق إلى صوته.

أما على البيانو فالعادة النافعة أن يُبنى من أكوردَي سابعة منقوصة يفصل بينهما نصف درجة: دو ومي بيمول وصول بيمول ولا، ثم ري بيمول ومي وصول وسي بيمول. كل نغمة تنتمي إلى أحدهما، والتفكير بالكتل أسرع من عدّ التناوب.

أسئلة شائعة