الدوري #4

الدوري برابعة مرفوعة

النمط الدوري هو ١ ٢ ♭٣ ٤ ٥ ٦ ♭٧: صغير بسادسة كبيرة، وهو الصوت المعروف في موسيقى الفولك وفي الجاز النمطي. من ري: ري، مي، فا، صول، لا، سي، دو — مفاتيح بيضاء كلها.

ارفع الرابعة، فتصير صول صول دييز، وينقلب الطابع. صار بين فا وصول دييز بُعد ونصف، ووقف التريتون ري–صول دييز في مواجهة الأساس. وما كان هادئاً مفتوحاً اكتسب توتراً لم يبقَ فيه شيء من الفولك.

واللافت هو ما يبقى: السادسة الكبيرة، أي سي. وهي التي تفرق هذا السلم عن لا الصغير الهارموني مبدوءاً من ري، حيث تكون السادسة صغيرة. ثالثة صغيرة وسادسة كبيرة معاً، وفوقهما تريتون على الأساس: تركيب لا يتكرر في أي نمط آخر شائع الاستعمال.

علاقته بمقام نكريز وبالسلم البيزنطي

الدوري #4 يوافق في الموسيقى العربية والتركية مقام نكريز: جنس نكريز على القرار هو ري، مي، فا، صول دييز، لا، وهو عين الدرجات الخمس الأولى هنا. ومن كان يعرف نكريز يعرف هذا النمط دون أن يسمّيه بهذا الاسم.

ولا بدّ من تمييزه عن السلم الموسيقي البيزنطي، وهو تسمية شائعة يُقصد بها في الغالب السلم الكبير المزدوج التوافقي — أي ما يقابل حجاز كار — وفيه ثانيتان زائدتان لا واحدة، وسابعته كبيرة. الاسمان يظهران في البحث متجاورين وهما لسلمين مختلفين.

أما التسمية الغربية «السلم الروماني الصغير» فتشير إلى المادة نفسها، وكذلك «الدوري الأوكراني» و«مي شيبيراخ» في أدب موسيقى الكليزمير. الأسماء تأتي من الموسيقات التي يُعزف فيها فعلاً، لا من النظرية.

موضعه في العائلة والطلب المقيس

على الدرجة الرابعة من لا الصغير الهارموني يقوم ري الصغير، أي كورد الدرجة الرابعة. والنمط يغطيه ويجلب معه صول دييز التي يفتقدها الكورد وحده: فوق Dm في لا الصغير يُسمع توتر النغمة كلها لا توتر الكورد فقط.

ومن يرتجل في نغمة صغيرة مستعملاً السلم الصغير الهارموني يعزف هذا النمط بمجرد انتقال الهارموني إلى الدرجة الرابعة. فالاسم يصف مقطعاً مما يُفعل أصلاً: نافع للفهم، مستغنى عنه في لحظة العزف.

والطلب المقيس بالعربية يتجه إلى السلم البيزنطي وإلى السلالم الموسيقية عموماً أكثر مما يتجه إلى هذه الصورة بالذات. وهذا هو الإطار الأمين: نمط له صوت خاص وليس له جمهور خاص، ومدخله عند العازف العربي هو اسم نكريز لا اسمه الغربي.

أسئلة شائعة