المينور التوافقي

الأبعاد ومواضع أنصاف الأبعاد

ترتيب الأبعاد هو: بُعد، نصف، بُعد، بُعد، نصف، بُعد ونصف، نصف. في لا الصغير الهارموني: لا–سي بُعد، سي–دو نصف، دو–ري بُعد، ري–مي بُعد، مي–فا نصف، فا–صول دييز بُعد ونصف، صول دييز–لا نصف.

ثلاثة أنصاف أبعاد بدل اثنين: هذا هو الفرق عن السلم الطبيعي. وأهمها ما بين الدرجة السابعة والأساس، لأن صول دييز تشدّ صعوداً نحو لا، بينما صول في السلم الطبيعي لا تشدّ إلى أي مكان. ولهذا رُفعت الدرجة أصلاً.

الخطوة بين الدرجتين السادسة والسابعة، وقدرها بُعد ونصف، هي أكبر خطوة توجد داخل سلم سباعي. تسمّى الثانية الزائدة، وليست خطأً في البناء بل ثمنه الحتمي: من يرفع السابعة ويترك السادسة كما هي يفتح هذه الفجوة بنفسه.

لماذا تُرفع الدرجة السابعة

في لا الصغير الطبيعي يكون كورد الدرجة الخامسة صغيراً: مي–صول–سي. هذا الكورد لا يجذب نحو الأساس بل يقف بجانبه. ومع صول دييز بدل صول يصير مي كبيراً، ومع السابعة يصير E7، وهي نفس الدومينانت الذي يستعمله المقام الكبير.

بذلك تستطيع النغمة الصغيرة أن تُختم بالحسم نفسه الذي تُختم به النغمة الكبيرة. والكادنس Dm–E7–Am لا يوجد بغير صول دييز، ولأن الكادنسات في الكتابة الكلاسيكية ليست اختيارية فإن السلم الصغير الهارموني هناك ضرورة صنعة لا اختيار أسلوب.

والكلمة في الاسم تقول ذلك: هارموني أو توافقي يعني أن السلم مبنيّ من جهة الهارموني، أي من جهة الكورد. لقد رُكِّب بالمقلوب: كان المطلوب هو الكورد، والسلم هو ما تبقّى بعد أخذ النغمات التي يحتاجها ذلك الكورد.

صلته بالمقام العربي

من المفيد ربط هذا السلم بما هو مألوف في الموسيقى العربية، لأن الثانية الزائدة نفسها هي علامة جنس الحجاز. النمط الخامس من هذا السلم — أي بدؤه من الدرجة الخامسة — يعطي ما يوافق مقام الحجاز في صورته الشائعة.

غير أن التوافق ليس تطابقاً. المقام العربي لا يُختزل في مجموعة نغمات، بل يشمل السير والقرار ومواضع الاستقرار، كما أن بعض المقامات تستعمل أرباع الأبعاد التي لا يوفّرها البيانو ولا الجيتار المعتاد. أما الحجاز فيمكن تقريبه على آلة اثني عشرية، وهذا ما يجعل المقارنة مفيدة عملياً.

الفائدة المباشرة لمن يعزف: من يعرف مقام الحجاز يعرف بالفعل نغمات هذا السلم، والعكس صحيح. والفرق في نقطة البداية وفي طريقة السير، لا في المادة الصوتية.

على الجيتار والبيانو

على زند الجيتار أسرع طريقة لتعلّم السلم ليست حفظ شكل جديد، بل تعديل شكل معروف: خذ أي وضعية للسلم الصغير الطبيعي وارفع كل درجة سابعة فريتاً واحداً. هذا هو السلم كله، وبهذا تُحفظ معرفة الزند الموجودة أصلاً.

وينبغي توقّع شيء من عدم الراحة: خطوة البُعد والنصف تفرض تمديداً للأصابع أو تغييراً للوضعية لا تحتاجه أشكال السلم الصغير. من الأفضل تثبيت الأصابع بقرار مسبق بدل البحث عنها في منتصف الجملة.

على البيانو المسألة أوضح لأن النغمة المتغيّرة واحدة: في لا الصغير الهارموني تُعزف مفاتيح بيضاء كلها ما عدا صول دييز. والتمرين المفيد هو عزف السلم الطبيعي والهارموني بالتناوب حتى تصير الدرجة المرفوعة مسموعة لا محفوظة.

الأنماط السبعة الناتجة عنه

مثل السلم الكبير، يعطي السلم الصغير الهارموني نمطاً من كل درجة، واثنان منها يُعزفان أكثر من السلم الأم نفسه. الخامس هو الفريجي المهيمن، وهو صوت الحجاز والفلامنكو وجزء كبير من موسيقى الميتال؛ والسابع هو السلم المحوَّر المنقوص المستعمل فوق الأكوردات المنقوصة.

أما الأربعة الباقية فهي مُدرجة أكثر مما هي معزوفة: اللوكري بسادسة طبيعية، والأيوني #٥، والدوري #٤، والليدي #٢. وُجدت لأن الدوران يولّدها، ومن يبحث عنها يجد صفحات نظرية في الغالب. هذا وصف أمين لحالها لا انتقاص منها.

والمعلومة العملية هي الصلة: الفريجي المهيمن يملك النغمات السبع نفسها التي في لا الصغير الهارموني، لكن معدودة من مي. فمن أتقن أحدهما يملك الآخر تحت أصابعه بالفعل، ويستعمله فوق E7.

أسئلة شائعة