الأيوني #5

السلم الكبير بخامسة مزيدة

الأيوني هو الاسم القديم للسلم الكبير: ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧. ارفع الدرجة الخامسة فيصير ثالوث الأساس مؤلفاً من ثالثتين كبيرتين متراكبتين بدل كبيرة وصغيرة. من دو: دو–مي–صول دييز.

والثالوث المزيد لا موضع استقرار له. يقسم الديوان ثلاثة أقسام متساوية، ويُسمع واحداً في كل قلباته، فلا يُنسب إلى أساس بعينه نسبة قاطعة. وهذا التعليق هو صوت السلم، مع أن ستّاً من نغماته السبع تأتي من الكبير المعتاد.

ومع السابعة الكبيرة فوقه يتكوّن الكورد الكبير بسابعة كبيرة وخامسة مزيدة. وهو يظهر بانتظام في أغاني الجاز البطيئة وفي موسيقى الأفلام، وغالباً بوصفه عبوراً بين كوردين أثبت منه: يبقي الحركة مفتوحة بدل أن يغلقها.

النمط الثالث من السلم الصغير الهارموني

على الدرجة الثالثة من لا الصغير الهارموني يقوم دو الكبير بخامسة مرفوعة: دو، مي، صول دييز، سي. والسبب هو صول دييز التي يجلبها السلم؛ فالرفع نفسه الذي يجعل الدومينانت مي كبيراً هو الذي يجعل كورد الدرجة الثالثة مزيداً.

هذه هي الصلة كلها، وهي تفسّر وجود النمط في الفهرس: لا لأنه يُعزف، بل لأن دوران السلم الصغير الهارموني يعطي سبعة أنماط وهذا ثالثها. وفوق ذلك الكورد في لا الصغير يُعزف لا الصغير الهارموني فيخرج النمط من غير قصد.

وتبقى إشارة عملية: النوع نفسه من الكورد يقوم أيضاً على الدرجة الثالثة من السلم الصغير اللحني، لكن برابعة مرفوعة بدل الرابعة التامة. فأمام كورد كبير بسابعة كبيرة وخامسة مزيدة، الدرجة الرابعة هي التي تحسم أي السلمين هو المقصود.

لماذا لا يُظهر القياس هنا شيئاً يُذكر

البحث العربي عن هذا النمط معدوم عملياً، وأكثر ما يظهر تحت كلمة سلم لا صلة له بالموسيقى أصلاً: السلم في المنام، السلم الخارجي، السلم الطويل. والجانب الموسيقي بقيّة صغيرة داخل هذا الضجيج.

ولا يترتب على ذلك تزويق لهذه الصفحة بل حدّ واضح: تجيب عن ماهية النمط، وعن مصدره، وعن الكورد الذي يخصّه. ولا تزعم أنه كثير الاستعمال لأن ذلك يخالف القياس.

ومن يحتاج فعلاً إلى لون الثالوث المزيد يلجأ غالباً إلى سلم الأبعاد الكاملة أو إلى السلم المزيد، وكلاهما متناظر ومبنيّ لهذا الغرض. وهذا النمط هو الصورة التي تظهر حين ينشأ الكورد نفسه داخل نغمة صغيرة.

أسئلة شائعة