مينور هارموني

درجة مرفوعة واحدة، وكل ما يترتب عليها

السلم الصغير الطبيعي على لا هو: لا سي دو ري مي فا صول. ارفع صول إلى صول دييز فيتغير أمران معًا. أولًا، تصبح الدرجة السابعة تحت الركيزة بنصف درجة وتشدّ نحوها. ثانيًا، تتسع المسافة بين الدرجة السادسة والسابعة إلى ثلاث أنصاف درجات، وهي الثانية الزائدة، أي الفاصل الذي يمنح هذا السلم لونه الذي يُعرف من أول سماع.

النتيجة التوافقية هي المقصد كله. في السلم الطبيعي يقوم على الدرجة الخامسة كورد مي صغير لا يقود إلى شيء. ومع صول دييز يصير كوردًا كبيرًا، ومع إضافة السابعة يصير كورد سابعة مسيطرة، فيصبح الشدّ عائدًا إلى الركيزة بقوة تعادل ما في السلالم الكبيرة. لم يخترع أحد سلمًا ثم ألّف به: كانت الدرجة تُرفع حيث تطلبها الخاتمة، وسمّت النظرية النتيجة بعد ذلك.

الدرجة الخامسة: بين الفريجي المسيطر وجنس الحجاز

إذا قرأت السلم من درجته الخامسة حصلت على الفريجي المسيطر: من لا الصغير التوافقي يكون مي فا صول دييز لا سي دو ري. الأذن العربية تتعرف على هذا التتابع فورًا، لأن ثلاث درجاته الأولى تطابق جنس الحجاز: نصف درجة، ثم ثانية زائدة، ثم نصف درجة. وهذا هو سبب الشعور بالقرابة بين مقام الحجاز وهذا السلم الغربي.

لكن القرابة تقف عند هذا الحد، والفارق عملي لا نظري فقط. مقام النهاوند ينتقل إلى البيانو والجيتار كما هو لأنه لا يستعمل درجات محايدة، أما الرست والبياتي والسيكاه فلا ينتقلان، لأن درجاتهما تقع بين المفاتيح. من يريد لونًا شرقيًا على آلة غربية يعمل عمليًا في هذه المساحة: النهاوند والحجاز يعبران، والباقي لا يعبر.

الثانية الزائدة وما لا تعنيه

بين فا وصول دييز خطوة من ثلاث أنصاف درجات، أوسع من أي خطوة في السلم الكبير. وهي الصوت الذي يصفه أغلب المستمعين الغربيين بأنه شرقي، ولهذا يظهر هذا السلم كلما أرادت موسيقى الفيلم الإشارة إلى مكان بعيد. وهذا يقول عن عادات التأليف السينمائي أكثر مما يقول عن الموسيقى المشار إليها.

والدقة هنا مفيدة للطرفين. الثانية الزائدة فاصل عادي في التعديل المتساوي ويُعزف على أي بيانو. أما المقامات ذات الدرجات المحايدة فليست حالة خاصة من هذا السلم ولا اختصارًا له، بل نظام آخر لا يمر عبر مفاتيح البيانو أصلًا. التشابه في الشكل لا يعني اشتراكًا في البنية.

الكوردات التي ينتجها

بتركيب الثوالث على كل درجة تخرج مجموعة لا تجتمع في مكان آخر: ركيزة صغيرة، وكورد ناقص على الدرجة الثانية، وزائد على الثالثة، ورابعة صغيرة، وسابعة مسيطرة على الخامسة، وكورد كبير على السادسة، وسابعة ناقصة على السابعة. اثنان منها هما سبب دراسة السلم أصلًا: السابعة المسيطرة والسابعة الناقصة، وكلاهما يحلّ إلى الركيزة بقوة لا يملكها السلم الطبيعي.

من هنا أيضًا جاء العرف الكلاسيكي. الموسيقى في السلالم الصغيرة تستعمل الطبيعي في الخطوط الهابطة، والتوافقي عند الخاتمة، والميلودي في الصعود نحو الركيزة، وكل ذلك داخل جملة واحدة. حفظها ثلاثة سلالم منفصلة يفوّت المعنى: هي ثلاث حالات لسلّم واحد، والاختيار بينها يمليه ما تطلبه الحركة التوافقية في تلك المازورة.

كيف تتدرب عليه

على الجيتار يستقر السلم في نظام ثلاث نغمات لكل وتر، وتقع الثانية الزائدة في فتحة بين السبابة والخنصر. هذه الفتحة هي الصعوبة التقنية كلها، وهي أيضًا سبب اتكاء المفردات الجيتارية الكلاسيكية الجديدة في الثمانينيات على هذا السلم: شكله يكافئ الريشة المتبادلة والأنماط المتسلسلة.

على البيانو يشبه ترقيم الأصابع ما في السلم الطبيعي، لكن العمل هنا للأذن لا لليد. اعزف خاتمة فيها كورد الدرجة الخامسة وارتجل فوقها، على أن ترفع الدرجة السابعة في مازورة ذلك الكورد وحدها. سماع النغمة الحساسة تظهر في اللحظة التي تطلبها فيها الحركة التوافقية يعلّم السلم أكثر من صعوده وهبوطه منفردًا.

أسئلة شائعة